Nazcaöknen på kartan. Jättebilder av Nazcadalen: Kommunikation med en gudom eller signaler till rymdskepp? Alan F. Alford - Negroidslavar

I den södra delen av Peru ligger Nazca-platån, känd för sitt system av ritningar.

Ett stort antal bilder appliceras på platån, varav de mest kända är en ödla, en apa, blommor, en spindel och olika geometriska linjer.

Det unika med dessa bilder är att de är kolossala i storlek.

Den genomsnittliga storleken på en figur är cirka 50 meter.

Ett av de största föremålen - en ödla - når 188 meter i längd.

Med fullt självförtroende kan de kallas ett av världens underverk.

Ritningar som appliceras på marken och når en storlek på mer än fyra meter kallas geoglyfer.

Machu Picchu, Inkafolkets förlorade stad, och geoglyfer lockar hundratals turister till Peru varje år.

Totalt upptäcktes nästan 800 geometriska former och ett 30-tal fullfjädrade ritningar på Nazca-platån.

Historia

Förmodligen är tidpunkten för ritningarnas framträdande förknippad med inkaernas utseende i området.

På grund av sin stora storlek är ritningarna inte synliga direkt från marken.

Den första som såg dem var den amerikanske arkeologen Paul Kosok, när han cirklade över platån på ett flygplan.

Han fann att vissa linjer indikerar vissa faser av månen eller konstellationen.

Ursprung

Det finns fortfarande ingen konsensus om syftet med dessa ritningar.

Vissa forskare hävdar att ritningarna representerar den största friluftsstjärnatlasen.

Teckningarna ser ut som ljusare linjer mot en mörk grusbakgrund. För att skapa dem var det nödvändigt att ta bort de övre lagren av stenig jord.

Nästan alla ritningar symboliserar alla djur, betydelsen av geometriska figurer har ännu inte lösts.

Det finns inget motiverat svar på frågan om vem som skapade dessa gigantiska bilder och i vilket syfte.

På 70-talet av 1900-talet upptäcktes gamla lerprodukter i Nazcaöknen, prydda med mönster från själva platån.

Dessutom har forskare upptäckt träpålar som slagits in på de platser där linjerna slutar. Fat och högar dateras tillbaka till 600-talet e.Kr.

Det upptäckte historikern Alan Sauer de flesta av ritningarna skapades med en kontinuerlig, icke-korsande linje.

Ett annat antagande är relaterat till det faktum att några av linjerna upprepar den bana längs vilken underjordiska floder rinner från Anderna till kusten. Stilla havet.

Det finns flera hypoteser om arten av dessa ritningar. Så, det mest vågade antagandet tilldelar författarskapet av geoglyfer till utomjordiska civilisationer.

Bekräftelse är det faktum att för att skapa sådana exakta och storskaliga figurer behövs teknologier som är absolut otillgängliga för de amerikanska indianerna.

Ett annat faktum som tyder på utomjordiskt ursprung bilder, - närvaron av en ritning som liknar en modern astronaut.

Så en av teorierna hävdar att Nazca-platån är en gammal rymdhamn för gäster från andra galaxer.

Det spekuleras också i att ritningarna och linjerna var av kultbetydelse. Detta är tveksamt, eftersom dessa teckningar borde vara synliga för minimal påverkan på de troendes känslor.

Till stöd för kultsyftet med geoglyfer föreslog amerikanen Jim Woodman att indianerna aktivt använde ballonger och med deras hjälp reglerade skapandet av bilder.

Hur man kommer dit

Om man tittar på världskartan så ligger Nazca-platån 380 kilometer sydost om Perus huvudstad, staden Lima.
Koordinater där ritningarna finns på Nazca-platån:
14 ° 45 ′ sydlig latitud och 75 ° 05 ′ västlig longitud.
På vägen till den mystiska öknen kan du njuta av utsikten över Stilla havets pittoreska kust.


Det enklaste sättet att ta sig till Nazca är med transfer i staden Ica. Resan tar vanligtvis drygt sju timmar.

På grund av den stora tillströmningen av turister är det bättre att skaffa biljetter i förväg - minst tjugofyra timmar i förväg.

Mycket ofta ligger terminalerna varifrån du kan åka till Nazca på ett stort avstånd från stadens centrum.

Beroende på transportföretag kostnaden för en biljett varierar från 24 till 51 dollar.

Det är bekvämast att åka på tur på natten eller sent på kvällen, när värmen avtar lite.

Turister som planerar att besöka den mystiska öknen måste bära bekväma slutna skor och lätta kläder.

Ritningarna ses bäst på soliga dagar. Alltså det mest optimala säsongen för utflykter i Peru börjar i december och slutar i mars.

Lufttemperaturen vid denna tid på året sjunker sällan under + 27 ° С. En oersättlig sak på utflykten är Solskydd och en stram huvudbonad.

Lokala byråer erbjuder utflyktsturer på passagerarplan. Detta är det bästa tillfället att ta en närmare titt på alla platåerna.

Under soliga dagar är de flesta av ritningarna synliga, speciellt eftersom guiderna väljer rutter kopplade till de populäraste delarna av platån.

Det är också bättre att boka sådana utflykter i förväg på grund av det stora antalet intresserade.

Pris

En halvtimmes utflykt med ett flyg från staden Nazca kommer att kosta resenärerna cirka 150 dollar.

Om du har $350 till ditt förfogande kan du boka turen direkt från Lima.

Detta belopp inkluderar resor till Nazcas flygfält, se en dokumentär, själva flyget och lunch på en lokal restaurang.

Det här alternativet är det mest lönsamma, eftersom det sparar resenärens dyrbara tid.

Mest budgetalternativär ett besök observationsdäck ligger på motorvägen El Mirador. Biljetten kostar lite mindre än en dollar.


Men på grund av den stora storleken och avståndet mellan ritningarna är endast två av dem öppna för resenärens syn.

Du bör skynda dig med ett besök på Nazca-platån: trots att myndigheterna kämpar för att bevara dessa mystiska mönster, korsas några av dem av hjulen på lastbilar och bilar.

Till exempel, under byggandet av Pan American Highway, skar arbetare helt enkelt i två en 188-meters ritning av en reptil. En del av bilden går oåterkalleligt förlorad.

När man besöker Nazca kan man helt känna närvaron av ett stort mysterium, vars lösning ännu inte är föremål för människan. Med sin omfattning, kvaliteten på geoglyferna är jämförbar med de egyptiska pyramiderna.

Förutom teckningar lockar Nazca med andra attraktioner. Så, ruinerna av den största uråldrig stad Quachi, Chauchilla-nekropolen och Cantayok-akvedukterna.

Videoflygning över Nazca-platån

Gillade du artikeln?

Prenumerera på webbplatsuppdateringar via RSS, eller håll ögonen öppna

Nazca-platån är idag en livlös öken, täckt av stenar som förmörkats av värmen och solen och skärs av bäddar av länge torkade vattenströmmar; en av de torraste platserna på jorden. Det ligger 450 km söder om Lima, Perus huvudstad, 40 km från Stillahavskusten, på en höjd av cirka 450 m. Det regnar här i genomsnitt en gång vartannat år och varar inte mer än en halvtimme.

På tjugotalet, med början av flygningar från Lima till Arequipa, började konstiga linjer märkas på platån. Många rader. Rak som en pil, ibland sträcker sig till själva horisonten, bred och smal, korsande och överlappande, kombineras till otänkbara scheman och spridda från mitten, fick linjerna öknen att se ut som en gigantisk ritbräda:

Sedan mitten av förra seklet började en seriös studie av linjerna och kulturerna som bebodde denna region, men geoglyferna behöll fortfarande sina hemligheter; versioner började dyka upp som förklarade fenomenet utanför huvudfåran av akademisk vetenskap, ämnet tog sin rättmätiga plats bland de gamla civilisationernas olösta mysterier, och nu känner nästan alla till Nazca-geoglyferna.

Representanter för officiell vetenskap har upprepade gånger sagt att allt har lösts och dechiffrerats, att det inte är något annat än spår av religiösa ceremonier, ja, eller, i extrema fall, spår av sökningar efter vattenkällor eller rester av astronomiska tecken. Men det räcker med att titta på bilder från ett flygplan, eller bättre från rymden, och rättvisa tvivel och frågor uppstår - vad är det för ritualer som tvingade fram för två tusen år sedan indianerna, vars samhälle var i de tidigaste utvecklingsstadierna, som inte hade något skriftspråk, som bodde i små byar och gårdar, tvingade att ständigt kämpa för överlevnad, skisserar hundratals kvadratkilometer öken med geometriska former, många kilometer av raka linjer och gigantiska designbilder som bara kan ses från stor höjd?
Maria Reiche, som har ägnat mer än 50 år åt studiet av geoglyfer, konstaterar i sin bok att, med tanke på den enorma mängd arbete som utförts, borde skapandet av linjer ha varit den centrala uppgiften för det samhälle som befolkade detta område då. tid...

Även om det är värt att notera att i mer specialiserade verk följer arkeologer inte sådana kategoriska slutsatser om den fullständiga lösningen av linjerna, och nämner endast religiösa ceremonier som den mest sannolika versionen som kräver ytterligare forskning.

Och jag föreslår att återigen beröra denna fantastiska gåta, men kanske bara lite närmare, som från en annan dimension; att göra liknande vad P. Kosok gjorde 1939, när han först specialhyrde ett plan för att flyga över öknen.

Så här är lite information du behöver veta.

1927 g. Officiell öppning rader av den peruanska arkeologen Toribio Meia Xespe.

1939 Geoglyfforskning börjar av historikern Paul Kosok från Long Island University i New York.

1946 - 1998 Studie av geoglyfer av den tyska matematikern och arkeologen Maria Reiche. Maria Reiche kom för första gången med Paul Kosok som översättare och fortsatte sin forskning på de linjer som blev hennes livs huvudverk. Till stor del tack vare denna modiga kvinna fortsätter linjerna att existera och är tillgängliga för forskning.

1960 Början av en intensiv studie av geoglyfer av olika expeditioner och forskare.

1968 Utgivning av boken av Erich von Denikin "Chariots of the Gods", som uttrycker versionen av spår av utomjordiska civilisationer. Början på den utbredda populariteten för Nazca-geoglyferna och turistboomen på platån.

1973 Expedition av den engelske astronomen Gerald Hawkins (författare till en monografi om Stonehenge), vars resultat visade inkonsekvensen i den astronomiska version som föreslagits av P. Kosak och M. Reiche.

1994 Tack vare Maria Reiches ansträngningar ingår Nazca-geoglyferna i listan världsarv UNESCO.

Sedan 1997 har den dominerande ställningen inom officiell forskning intagits av Nazca-Palpa-projektet, ledd av den peruanske arkeologen Joni Isla och prof. Markus Reindel från tyska arkeologiska institutet med stöd av den schweiziska-liechtensteinska stiftelsen för utländsk arkeologisk forskning. Huvudversionen baserad på resultaten av arbetet sedan 1997 är de redan nämnda rituella handlingar som är förknippade med kulten av vatten och fertilitet.

För närvarande skapas ett GIS - ett geoinformationssystem (digital 3-dimensionell visning av geoglyfer kombinerat med arkeologisk och geologisk information) med deltagande av Zürichs institut för geodesi och fotogrammetri.

Lite om versionerna. De två mest populära har redan nämnts (indiska ritualer och spår av utomjordiska civilisationer):

Till att börja med, låt oss förtydliga innebörden av själva termen "geoglyfer". Enligt Wikipedia är "en geoglyf ett geometriskt eller figurerat mönster som appliceras på marken, vanligtvis över 4 meter långt. Det finns två sätt att skapa geoglyfer - genom att ta bort det översta lagret av jord runt mönstrets omkrets, eller tvärtom, hälla spillror där mönsterlinjen ska passera. Många geoglyfer är så stora att de bara kan ses från luften." Det bör tilläggas att i sin överväldigande majoritet är geoglyfer ganska otvetydigt tolkade ritningar eller tecken, och från antiken till idag har människor använt och tillämpar geoglyfer för specifika ändamål - religiösa, ideologiska, tekniska, underhållning, reklam. Nuförtiden, tack vare tekniska framsteg, har appliceringsmetoderna förbättrats avsevärt, och i slutändan kan både den upplysta banan och konstgjorda öar i Förenade Arabemiraten betraktas som moderna geoglyfer:

Enligt ovanstående är Nazca-linjerna (antalet jätteritningar bara en bråkdel av en procent av antalet linjer och geometriska former) inte helt korrekt att betrakta som geoglyfer, på grund av det okända syftet med vilket de ritades. När allt kommer omkring faller det aldrig någon in att betrakta som geoglyfer, säg, jordbruksaktiviteter eller transportsystemet, som från hög höjd också ser ut som geometriska mönster. Men det hände så att i officiell arkeologi och i populärlitteratur kallas Nazca-linjer och teckningar geoglyfer. Vi kommer inte heller att bryta traditioner.

1. LINJER

Geoglyfer finns nästan överallt västkusten Sydamerika. I det här kapitlet ska vi titta närmare på geoglyferna i Nazca-regionen och information om andra regioner finns i bilagan.

På nästa karta är områden markerade med blått där linjerna är tydligt läsbara i Google Earth och har en liknande struktur; röd rektangel - "turistplats", där tätheten av linjer är maximal och de flesta av ritningarna är koncentrerade; det lila området är området för distribution av linjer, som anses i de flesta studier, när de säger "Nazca-Palpa geoglyphs" menar de detta område. Den lila ikonen i det övre vänstra hörnet är den berömda geoglyfen "Paracas Candelabrum":

Rött rektangelområde:

Lila område:

Geoglyferna i sig är en ganska enkel sak - stenarna täckta med en mörk ökenbrun (mangan och järnoxider) togs bort åt sidan och exponerade därigenom det ljusa lagret av underjorden, bestående av en blandning av sand, lera och gips:

Men ofta har geoglyfer en mer komplex struktur - fördjupning, en ordnad bård, stenstrukturer eller helt enkelt stenhögar i ändarna av linjerna, varför de i vissa verk kallas jordstrukturer.

Där geoglyferna går till bergen, exponerades ett lättare lager av spillror:

I det här kapitlet kommer vi främst att fokusera på de flesta geoglyfer, som inkluderar linjer och geometriska former.

Enligt deras form är de vanligtvis uppdelade enligt följande:

Linjer och ränder med en bredd på 15 cm till 10 eller mer meter, som kan sträcka sig många kilometer (1-3 km är ganska vanligt, i vissa källor nämns 18 km eller mer). De flesta av ritningarna är ritade med tunna linjer. Ränderna vidgar sig ibland mjukt längs hela längden:

Trunkerade och långsträckta trianglar (den vanligaste formen av geometriska former på platån efter linjer) av olika storlekar (från 3 m till mer än 1 km) - de kallas vanligtvis trapetser:

Stora områden med rektangulär och oregelbunden form:

Ofta är linjerna och plattformarna fördjupade, enligt M. Reiche, upp till 30 cm eller mer, fördjupningarna vid linjerna har ofta en välvd profil:

Detta syns tydligt på nästan täckta trapetser:

Eller på ett foto taget av en medlem av LAI-expeditionen:

Skottplatsen:

Linjer har nästan alltid väldefinierade gränser - i grunden är det något som liknar en bård, mycket exakt upprätthållen längs hela linjens längd. Men också gränserna kan vara stenhögar (för stora trapetser och rektanglar, som i fig. 15) eller stenhögar med varierande grad av ordning:

Låt oss notera funktionen på grund av vilken Nazca-geoglyferna fick stor popularitet - enkelhet. 1973 skrev J. Hawkins att flera kilometer raka linjer gjordes vid gränsen för fotogrammetriska möjligheter. Jag vet inte hur det är nu, men du måste erkänna att det inte alls är dåligt för indianerna. Det bör tilläggas att ofta följer raderna lättnaden, som om de inte märker det.

Exempel som har blivit klassiska:

Utsikt från planet:

Centrumen är lätta att läsa på karta 6. Karta över centrumen av Maria Reiche (små prickar):

Den amerikanske forskaren Anthony Aveni nämner i sin bok "Between lines" 62 centra i Nazca-Palpa-regionen.

Ofta är linjerna kopplade till varandra och kombinerade i olika kombinationer. Det märks också att arbetet gick i flera etapper, ofta täcker linjer och figurer varandra:

Det är värt att notera platsen för trapetserna. Baserna vetter vanligtvis mot floddalar, med en smal sektion nästan alltid högre än basen. Även om höjdskillnaden är liten (av platta toppar kullar eller öken) detta fungerar inte:

Några ord måste sägas om ålder och antal rader. Officiell vetenskap anses vara att linjerna skapades under perioden mellan 400 f.Kr. NS. och 600 e.Kr Anledningen till detta är fragmenten av keramik från olika faser av Nazcakulturen, som finns i soptippar och stenhögar på linjerna, samt radiokolanalys av resterna av trästolpar, betraktad som märkning. Termoluminiscerande datering används också och visar liknande resultat. Vi kommer att beröra detta ämne nedan.

När det gäller antalet linjer - Maria Reiche registrerade cirka 9 000 av dem, för närvarande nämns siffran från 13 000 till 30 000 (och detta är bara på den lila delen av karta 5; ingen räknade liknande linjer i Ica och Pisco, även om de där är uppenbarligen mycket färre). Men man måste komma ihåg att vi bara ser det som lämnade oss med tid och bekymmer från Maria Reiche (nu är Nazca-platån ett reservat), som nämnde i sin bok att framför hennes ögon håller man på att skapa områden med intressanta linjer och spiraler. inrättat för bomullsgrödor. Uppenbarligen begravdes de flesta av dem av erosion, sand och mänsklig aktivitet, och linjerna själva täcker ibland varandra i flera lager, och deras verkliga antal kan skilja sig åt med åtminstone en storleksordning. Det är vettigt att inte prata om antalet, utan om tätheten av linjerna. Och här är det värt att notera följande.

Med tanke på att klimatet, som arkeologer påpekar, under denna period var fuktigare (och Google Earth visar att ruinerna och resterna av bevattningsstrukturer går djupt in i öknen), observeras den maximala tätheten av geoglyfer nära floddalar och bosättningar (karta 7). Men du kan hitta separata linjer både i bergen och långt i öknen:

På en höjd av 2000 m, 50 km väster om Nazca:

En trapets från en grupp linjer i öknen 25 km från Ica:

Och vidare. Vid sammanställning av GIS för vissa områden i Palpa och Nazca drogs slutsatsen att i allmänhet byggdes alla linjer på platser tillgängliga för människor och vad som händer på linjerna (men inte själva linjerna) kan ses från avlägsna observationspunkter . Jag vet inte om den andra, men den första verkar vara sann för de allra flesta av raderna (det finns obekväma ställen, men jag har inte träffat oframkomliga), särskilt eftersom Google Earth låter dig rotera bilden så här sätt och det (lila området på karta 5):

Listan över uppenbara funktioner skulle kunna fortsätta, men kanske är det dags att gå vidare till detaljerna.

Det första jag skulle vilja börja med är en betydande mängd arbete som gjorts, milt uttryckt, inte särskilt hög kvalitet:

De flesta av bilderna togs inom det lila området på karta 5, som har varit det mest angripna av turister och experimenterande av alla slag; enligt Reiche fanns det till och med militärövningar här. Jag försökte så mycket som möjligt undvika tydligt moderna spår, speciellt eftersom det inte är svårt - de är lättare, går över gamla linjer och har inga spår av erosion.

Några fler illustrativa exempel:

De gamla hade konstiga ritualer - skulle det löna sig att ägna sig åt en sådan mängd arbete med markering och röjning, så att den sedan halvvägs eller till och med vid den sista delen av den skulle överges? Det är intressant att ibland på helt färdiga trapetser finns det ofta stenhögar, så att säga, övergivna eller glömda av byggarna:

Enligt arkeologernas vittnesmål utfördes arbetet med konstruktionen och återuppbyggnaden av linjerna ständigt. Jag kommer att tillägga att detta mer sannolikt bara kommer att beröra några av de linjegrupper som ligger nära Palpa och i Ingenio-dalen. Där upphörde inte all slags aktivitet, möjligen under inkatiden, att döma av de många stenstrukturerna runt trapetsernas baser:

Vissa av dessa platser är ibland så att säga präglade av antropomorfa och ganska primitiva bilder-geoglyfer, som påminner om vanliga hällmålningar (historiker tillskriver dem stilen i Paracas-kulturen, 400-100 f.Kr., föregångaren till Nazca-kulturen) . Det är tydligt att det finns många övertramp (inklusive moderna turister):

Det måste sägas att sådana platser i allmänhet föredras av arkeologer.

Här kommer vi till en mycket intressant detalj.

Du har märkt att jag ständigt nämner högar och strukturer av sten - de användes för att göra gränser, godtyckligt kvar på linjerna. Men det finns en annan typ av liknande element, som om de ingår i utformningen av ett betydande antal trapetser. Lägg märke till två element i den smala änden och en vid den breda:

Detaljen är viktig, så fler exempel:

I den här Google-bilden har flera trapetser liknande element:

Dessa element är inte de senaste tilläggen - de finns på några oavslutade trapetser, de finns också i alla 5 regioner som anges på kartan. Här är exempel från motsatta ändar - det första från Pisco-området och två från den bergiga delen öster om Nazca. Intressant nog, på det senare är dessa element också närvarande inuti trapetsen:

Arkeologer har nyligen blivit intresserade av dessa element, och här är beskrivningar av dessa strukturer på en av trapetserna i Palpa-regionen (1):

Stenplattformar med väggar gjorda av stenar, fästa med lera, ibland dubbel (den yttre väggen var gjord av platta sidor av stenen, vilket ger en prakt), fyllda med sten, bland vilka det finns fragment av keramik och rester av livsmedelsprodukter; det fanns ett upphöjt golv av komprimerad lera och steninsatser. Det antas att träbjälkar placerades ovanpå dessa strukturer och användes som plattformar.

Diagrammet visar groparna mellan plattformarna, där rester av träpelare, förmodligen massiva, hittades. Radiokolanalys av en av pelarna visade en ålder av 340-425 e.Kr., en bit av en pinne från en stenplattform (en annan trapetsoid) - 420-540 e.Kr. NS. Gropar med rester av pelare hittades också på trapetsernas gränser.

Här är en beskrivning av ringstrukturen som finns nära trapetsen och, enligt arkeologer, liknande de som finns vid basen av trapetsen:

När det gäller byggmetoden liknar den de ovan beskrivna plattformarna, med skillnaden att även den inre delen av väggen fick en prakt. Den hade formen av bokstaven D, med en lucka på den platta sidan. En platt sten är synlig, rest efter rekonstruktion, men det noteras att det fanns en andra, och båda användes som rekvisita för trappan till plattformen.

I de flesta fall hade dessa element inte en så komplex struktur och var helt enkelt högar eller ringstrukturer av stenar, och ett enda element vid basen av trapetsen kunde inte läsas alls.

Och fler exempel:

Vi uppehöll oss vid denna punkt lite mer i detalj, eftersom det är ganska uppenbart att plattformarna byggdes ihop med trapetser. De kan ses väldigt ofta i Google Earth, och ringstrukturer är mycket väl urskiljbara. Och det är osannolikt att indianerna specifikt letade efter trapetser för att bygga plattformar på dem. Ibland kan man knappt gissa trapetsen, men dessa element är tydligt synliga (till exempel i
öknen 20 km från Ica):

Stora rektangulära ytor har en något annorlunda uppsättning element - två stora stenhögar, en i varje kant. Kanske finns en av dem med i National Geographic-dokumentären "Nazca Lines. Transcribed":

Tja, en säker punkt till förmån för ritualer.

Baserat på vår ortodoxa version är det logiskt att anta att någon form av uppmärkning måste finnas. Något liknande finns verkligen och används mycket ofta - en tunn central linje som löper längs trapetsens mitt och ibland går långt bortom. I vissa arkeologers verk kallas det ibland för trapetsens mittlinje. Den är vanligtvis knuten till plattformarna som beskrivs ovan.
(startar eller passerar sida vid sida genom plattformen vid basen och går alltid exakt ut i mitten mellan plattformarna i den smala änden), trapetsen kanske inte är symmetrisk om den (och plattformarna), respektive):

Detta gäller för alla utvalda områden på karta 5. Trapets från Iki är vägledande i detta avseende. 28, vars mittlinje verkar skjuta en linje från stenhögar.

Exempel på olika typer av trapets- och randmarkeringar, samt olika sorter fungerar på dem i det lila området (vi kallade dem madrasser och stansade tejper):

Markeringen i några av exemplen som visas är inte längre en enkel avgränsning av huvudaxlarna och konturerna. Det finns inslag av en slags skanning av hela området för den framtida geoglyfen.

Detta märks särskilt i markeringarna för stora rektangulära områden från "turistplatsen" vid floden Ingenio:

Under plattformen:

Och här, bredvid den befintliga webbplatsen, markerades ytterligare en:

En liknande markering för framtida webbplatser på layouten av M. Reiche är väl läsbar:

Låt oss ta en titt på "skanningsmarkeringen" och gå vidare.

Intressant nog verkade soparna och de som gjorde röjningsarbetet ibland inte kunna samordna sig tillräckligt:

Och ett exempel på två stora trapetser. Jag undrar om det var meningen att det skulle vara så, eller om någon hade fel:

Med tanke på allt ovanstående var det svårt att inte försöka få en närmare titt på markörernas handlingar.

Och här har vi ytterligare några extremt underhållande detaljer.

Till att börja med kommer jag att säga att det är mycket vägledande att jämföra beteendet hos moderna transporter och gamla markörer med en tunn linje. Spår av bilar och motorcyklar går ojämnt i en riktning och det är svårt att hitta raka partier på mer än ett par hundra meter. Samtidigt är den uråldriga linjen alltid nästan rak, ofta obönhörligt i rörelse i många kilometer (kontrollerad i Google med en linjal), försvinner ibland, som om den lyfter från marken, och dyker upp igen i samma riktning; ibland kan den göra en liten böjning, ändra riktning abrupt eller inte särskilt mycket; och i slutändan antingen vilar mot mitten av korsningar, eller försvinner smidigt, löses upp i en trapets, korsar en linje eller med en förändring i relief.

Ofta verkar markörer luta sig mot stenhögar bredvid linjerna och mindre ofta på själva linjerna:

Eller ett exempel som detta:

Jag har redan talat om rättframhet, men jag kommer att notera följande.

Vissa linjer och trapetser, även förvrängda av reliefen, blir raka från en viss synvinkel från luften, vilket redan har noterats i vissa studier. Till exempel. En lätt gående linje i satellitbilden ser nästan rakt ut ur synvinkeln, som är något åt ​​sidan (ram från dokumentären "Nazca Lines. Deciphered"):

Jag är ingen expert inom området geodesi, men enligt min mening är det en ganska svår uppgift att dra en linje i ojämn terräng längs vilken ett lutande plan korsar reliefen.

Ett annat liknande exempel. Till vänster är en bild från ett flygplan, till höger från en satellit. I mitten finns ett fragment av ett gammalt fotografi av Paul Kosok (taget från det nedre högra hörnet av originalfotografiet från boken av M. Reiche). Vi ser att hela kombinationen av linjer och trapetser är ritad från en punkt nära den punkt från vilken den centrala bilden togs.

Och nästa foto ses bäst i bra upplösning (här - Fig. 63).

Låt oss först uppmärksamma det outvecklade området i centrum. Metoder för manuellt arbete är mycket tydligt presenterade - det finns både stora och små högar, en grusdump vid gränserna, en oregelbunden gräns, inte särskilt organiserat arbete - de samlade det här och där och gick. Kort sagt, allt som vi såg i avsnittet om manuellt arbete.

Låt oss nu titta på linjen som korsar vänster sida av fotot uppifrån och ned. En radikalt annorlunda arbetsstil. De gamla essbyggarna verkar ha bestämt sig för att imitera arbetet med en mejsel fixerad på en viss höjd. Med ett hopp över bäcken. Raka och regelbundna bårder, jämn botten; de glömde inte ens att återskapa subtiliteterna i att skära av spåret av den övre delen av linjen. Det finns en chans att detta
vatten- eller vinderosion. Men det finns gott om exempel på alla typer av miljöpåverkan på fotografierna – de är inte som varken det ena eller det andra. Ja, och på de omgivande linjerna skulle det märkas. Här handlar det dock snarare om ett avsiktligt avbrott av linjen med cirka 25 meter. Om vi ​​lägger till en konkav linjeprofil, som på gamla fotografier eller från ett foto i Palpaområdet, och ett ton sten som behöver skottas (linjebredden är ca 4 m), så blir bilden komplett. Också vägledande är de fyra vinkelräta tunna parallella linjerna tydligt ritade ovanpå. Om man tittar noga kan man se att djupet på linjerna också ändras på ojämnheten i reliefen; ser ut som ett spår ritat längs en linjal med en metallgaffel över en bit plasticine.

För mig själv kallade jag sådana linjer t-linjer (linjer gjorda med hjälp av teknologier, d.v.s. med hänsyn till användningen av speciella metoder för märkning, prestanda och kontroll av arbete). Liknande egenskaper har redan noterats av vissa forskare. Det finns ett foto av liknande linjer på webbplatsen (24) och liknande beteende hos vissa linjer (avbrott av linjer och interaktion med reliefen) noteras i artikeln (1).

Ett liknande exempel, där du också kan jämföra arbetsnivån (två "grova" linjer är markerade med pilar):

Vilket är anmärkningsvärt. Den oavslutade grova linjen (den i mitten) har en tunn markeringslinje. Men markeringar för t-linjer har aldrig påträffats. Samt oavslutade t-linjer.

Här är några fler exempel:

Enligt den "rituella" versionen var de tvungna att gå längs linjerna. I en dokumentär visade Discovery den inre täta strukturen av linjerna, förmodligen härrörande från intensiv vandring längs dem (de magnetiska anomalierna som registrerats på linjerna förklaras av packningen av berget):

Och för att kunna trampa på fick de gå mycket. Inte bara mycket, utan mycket. Det är bara intressant hur de gamla definierade vägarna i fig. 67 att trampa linor ungefär jämnt? Och hur hoppade du 25 meter?

Det är synd att bilder med tillräcklig upplösning endast täcker "turist"-delen av vår karta. Så från andra områden kommer vi att nöja oss med kartor från Google Earth.

Grovarbete längst ner på bilden och t-linjer längst upp:

Och dessa t-linjer sträcker sig på liknande sätt i cirka 4 km:

T-linjer kunde också göra svängar:

Och en sådan detalj. Om vi ​​återvänder till t-linjen, som vi diskuterade den allra första, och tittar på dess början, kommer vi att se en liten förlängning, som påminner om en trapets, som vidareutvecklas till en t-linje och mycket smidigt ändrar dess bredd och kraftigt ändrande riktning fyra gånger, korsar sig själv och löses upp i en stor rektangel (en oavslutad plats, uppenbarligen av ett senare ursprung):

Ibland var det någon form av funktionsfel i markörernas arbete (kurvor med stenar i slutet av ränderna):

Det finns också stora trapetser, liknande markörernas arbete. Till exempel. En välgjord trapets med gränskanter, så att säga, växer genom att trycka gränserna ut ur markörens indragningslinje:

Ett annat intressant exempel. En ganska stor trapets (på bilden, ungefär två tredjedelar av hela längden), gjordes så att säga genom att trycka isär skärkanterna på "skäraren", och i den smala delen slutar en av kanterna att röra vid ytan :

Sådana konstigheter räcker. Det mesta av det diskuterade området på vår karta verkar representera kreativiteten hos samma markörer, väl blandat med grovt, okvalificerat arbete. Arkeologen Heylen Silverman liknade en gång platån vid en kantad svart tavla i slutet av en hektisk skoldag. Mycket väl märkt. Men jag skulle tillägga något om förskolegruppens och doktorandernas gemensamma klasser.

Det finns försök att göra linjer för hand i vår tid tillgängliga för de gamla nazkanerna med hjälp av:

Något liknande gjordes av de gamla, och kanske på just sådana sätt:

Men enligt mig liknar t-linjerna något annat. De ser snarare ut som ett spatelmärke, med vilket de imiterade Nazca-teckningar i en av dokumentärerna:

Och här är en jämförelse av t-linjerna och spåret av stapeln på plasticine:

Något som det här. Bara en spatel eller en hög de hade lite mer ...

Och det sista. En anteckning om markörer. Det finns ett sådant nyligen öppnat religiöst centrum för de gamla nazkanerna - Cahuachi. Det tros vara direkt relaterat till konstruktionen av linjerna. Och om vi i samma skala jämför samma Cahuachi med en del av öknen kantad en kilometer därifrån, uppstår frågan - om de nazkaniska lantmätarna själva målade öknen, då bjöd de in Cahuachi att markera
gästarbetare från de efterblivna backstammarna?

Dra en tydlig gräns mellan okvalificerat arbete och t-linjer och dra eventuella slutsatser genom att endast använda fotografier av "turistområdet" och Google kartor jorden är omöjlig. Det är nödvändigt att titta och studera på plats. Och eftersom kapitlet är ägnat åt material som gör anspråk på att vara sakligt, kommer jag att avstå från att kommentera sådana sofistikerade ritualer; och därför avslutar vi diskussionen om t-linjer och går vidare till den avslutande delen av kapitlet.

Kombinationer av linjer

Att linjerna bildar vissa grupper och kombinationer har uppmärksammats av många forskare. Till exempel prof. M. Reindel kallade dem funktionella enheter. Lite förtydligande. Kombinationer innebär inte en enkel överlagring av linjer ovanpå varandra, utan ett slags förening till en helhet genom gemensamma gränser eller uppenbar interaktion med varandra. Och för att försöka förstå logiken i att skapa kombinationer, föreslår jag att börja med att systematisera uppsättningen av element som byggarna använde. Och som vi kan se finns det inte mycket variation här:

Det finns fyra element totalt. Trapetser, rektanglar, linjer och spiraler. Det finns också teckningar, men ett helt kapitel är ägnat åt dem; här kommer vi att betrakta dem som ett slags spiraler.

Låt oss börja i slutet.

Spiraler. Detta är ett ganska vanligt element, det finns ett hundratal av dem och de ingår nästan alltid i radkombinationer. Det finns väldigt olika - perfekta och inte riktigt, fyrkantiga och invecklade, men alltid dubbelt:

Nästa element är linjer. Dessa är främst våra välbekanta t-linjer.

Rektanglar - de nämndes också. Det finns bara två saker att notera. Först. Det finns relativt få av dem och de försöker alltid vara orienterade vinkelrätt mot trapetserna och dras mot sin smala del, ibland korsar de så att säga (karta 6). Andra. I Nazcaflodens dal finns ett betydande antal stora trasiga rektanglar, som om de ligger ovanpå bäddarna av torkade floder. I skisserna anges de huvudsakligen i gult:

Gränsen för en sådan plats är tydligt synlig i fig. 69 (nederst).

Och det sista elementet är en trapets. Tillsammans med linjer, det vanligaste elementet på platån. Några detaljer:

1 - Placering i förhållande till stenkonstruktioner och typer av gränser. Som redan nämnts är stenstrukturer ofta dåligt läsbara, eller inte alls. Viss funktionalitet hos trapezoider observeras också. Jag skulle inte vilja militarisera beskrivningen, men en analogi med handeldvapen kommer att tänka på. Trapetsformen har så att säga en nos (smal) och en bakdel, som var och en interagerar på ett ganska standardiserat sätt med andra linjer.

För mig själv delade jag in alla kombinationer av linjer i två typer - kollapsade och expanderade. Trapetsformen är huvudelementet i alla kombinationer. Kollapsad (grupp 2 i diagrammet) är när linjen lämnar trapetsens smala ände i en vinkel på cirka 90 grader (eller mindre). Denna kombination är vanligtvis kompakt, med en tunn linje som ofta återvänder till basen av trapetsen, ibland med en spiral eller ett mönster.

Tillplattad (grupp 3) - den utgående linjen ändrar knappast riktning. Det enklaste utvikta är en trapets med en tunn linje, som om man skjuter från en smal del och sträcker sig över ett stort avstånd.

Ett par viktiga detaljer till innan vi går vidare till exemplen. I de vikta kombinationerna finns det inga stenstrukturer på trapetsen, och basen (bred del) har ibland ett antal linjer:

Det kan ses att den sista raden i det sista exemplet lades ut av omtänksamma återställare. Ögonblicksbild av det sista exemplet från marken:

I de utplacerade tvärtom är stenstrukturer mycket ofta närvarande, och basen har en extra trapets eller trapetser av mycket mindre storlek, som förenas (i serie eller parallellt) med platsen för en enda plattform (möjligen tar den utanför huvudet) ett):

För första gången beskrevs en vikt kombination av linjer av Maria Reiche. Hon kallade det en "piska":

Från den smala änden av trapetsen i en spetsig vinkel i riktning mot basen finns en linje, som, som om den skannade i en sicksack av det omgivande utrymmet (i det här fallet, reliefegenskaper), lindas upp i en spiral i omedelbar närhet av basen. Här är den kollapsade kombinationen. Vi ersätter olika varianter av dessa element och vi får en mycket vanlig kombination i Nazca-Palpa-området.
Ett exempel med en annan version av sicksack:

Fler exempel:

Exempel på större och mer komplexa vikta kombinationer i typisk interaktion med en rektangulär dyna:

På kartan visar flerfärgade asterisker vällästa vikta kombinationer i Palpa-Nazca-regionen:

Ett mycket intressant exempel på en grupp av vikta kombinationer visas i boken av M. Reiche:

Till en enorm vikt kombination, till en smal del av trapetsen, är en mikrokombination fäst, så att säga, med alla attributen för en vanlig vikt. För mer detaljerat foto markerade: vita pilar - sicksackbrytningar, svart - själva minikombinationen (den stora spiralen nära basen av trapetsen i M. Reiche visas inte):

Exempel på sammandragna kombinationer med bilder:

Här kan du markera i vilken ordning kombinationerna skapas. Frågan är inte helt klar, men många exempel visar att skanningslinjerna verkar se modertrapetsformen och tar hänsyn till den med sin bana. På en kombination med en apa tycks en sågtandssicksack passa mellan de befintliga linjerna; mycket svårare från konstnärens synvinkel vore att rita den först. Och dynamiken i processen - först en trapets med en grönsaksträdgård med alla möjliga detaljer, sedan en tunna t-linje, förvandlas till en spiral eller ritning och sedan försvinner helt och hållet - enligt min mening är mer logiskt.

Jag representerar mästaren bland de vikta kombinationerna. Längden på endast den synliga kontinuerliga och mycket högkvalitativa delen (en kombination av linjer nära Cahuachi) är mer än 6 km:

Och här kan du se omfattningen av vad som händer - Fig. 81 (teckning av A. Tatukov).

Låt oss gå vidare till de utökade kombinationerna.

Det finns ingen sådan relativt tydlig konstruktionsalgoritm här, förutom det faktum att dessa kombinationer täcker ett betydande område. Vi kan till och med säga att dessa är ganska olika sätt att interagera mellan linjer och grupper av linjer med varandra. Se exempel:

Trapets 1, som i sin tur har en liten "antändnings" trapets, vilar med sin smala del mot en kulle, på vilken en "explosion" sker, eller en förbindelse av linjer som kommer från de smala ändarna av andra trapetser (2, 3).
De avlägsna trapetserna verkar vara förbundna med varandra. Men det finns också en seriell anslutning (4). Dessutom kan ibland den anslutande mittlinjen ändra sin bredd och riktning. Okvalificerat arbete anges i lila.

Ett annat exempel. Interaktion mellan mittlinjen ca 9 km lång och 3 trapetser:

1 - övre trapets, 2 - mitten, 3 - nedre. Du kan se hur axialen reagerar på trapetser och ändrar riktning:

Nästa exempel. För större tydlighet skulle det vara bättre att se det i detalj i Google Earth. Men jag ska försöka förklara.

Trapets 1, mycket grovt gjord, till vilken trapets 2 "skjuter" in i den smala delen, ansluter till basen av trapets 3 (fig. 103), som i sin tur "skjuter" med en välgjord lina in i en liten kulle. Här är en sådan trapetsologi.

I allmänhet, sådan fotografering på avlägsna låga höjder (ibland på avstånd bergstoppar) Är en vanlig sak. Enligt arkeologer är cirka 7 % av linjerna riktade mot kullar. Till exempel trapetser och deras yxor i öknen nära Ica:

Och det sista exemplet. Sammanfoga en gemensam gräns med rektangulära områden av två stora hopfällda kombinationer:

Du kan se hur trapetsskjutningen i en rak linje medvetet ignoreras.

Detta är kort och gott allt jag skulle vilja säga om kombinationer.

Det är tydligt att listan över sådana föreningar kan fortsätta och utvecklas under mycket lång tid. Samtidigt vore det enligt mig fel att tro att platån är en enda stor megakombination. Men den avsiktliga och avsiktliga sammanslutningen av vissa geoglyfer i grupper enligt vissa kriterier och förekomsten av något liknande en gemensam strategisk plan för hela platån är utom tvivel. Det är värt att notera att alla ovan nämnda utplacerade kombinationer upptar ett område på flera kvadratkilometer vardera, och detta kan inte byggas på en dag eller två. Och om vi tar hänsyn till alla dessa t-linjer, de korrekta gränserna och plattformarna, kiloton av stenar och stenar, och det faktum att arbetet utfördes enligt samma scheman över hela området i den nämnda regionen (karta 5 - mer än 7 tusen kvadratkilometer), under lång tid och ibland under mycket ogynnsamma förhållanden, uppstår obehagliga frågor. Det är svårt att bedöma hur kultursamhället
Nazca kunde göra detta, men att detta krävde mycket specifik kunskap, kartor, verktyg, seriös organisation av arbetet och stora personalresurser är uppenbart.

2. RITNINGAR

Puh, med linjerna verkar det vara färdiga. För den som inte somnat av tristess, jag lovar – det kommer att bli mycket roligare. Jo, det finns fåglar, djur, alla möjliga pikanta detaljer ... Och så all sand - stenar, stenar - sand ...

Nåväl, låt oss börja.

Nazca teckningar. Den mest obetydliga, men den mest kända delen av de gamlas verksamhet på platån. Till att börja med kommer en liten förklaring av vilken typ av ritningar att diskuteras nedan.

Enligt arkeologer dök människan upp på dessa platser (Nazca-Palpa-regionen) för länge sedan - flera årtusenden före bildandet av Nazca- och Paracas-kulturerna. Och hela denna tid lämnade människor olika bilder som har överlevt i form av hällristningar, teckningar på keramik, textilier och väl synliga geoglyfer på sluttningarna av berg och kullar. Det ligger inte i min kompetens att fördjupa mig i alla möjliga kronologiska och ikonografiska subtiliteter, särskilt eftersom det nu finns tillräckligt många verk om detta ämne. Vi ska bara titta på vad dessa människor ritade; och inte ens vad, utan hur. Och som det visade sig är allt ganska naturligt. I fig. 106 är den övre gruppen de tidigaste och mest primitiva hällristningarna (hällmålningar); botten - bilder på keramik och textilier från Nazca-Paracas-kulturerna. Den mellersta raden är geoglyfer. Det finns mycket sådan kreativitet i den här regionen. Detaljen på huvudet, som ser ut som en sombrero, är egentligen en pannprydnad (vanligtvis guld Fig. 107), som jag förstår det, något som liknar ett insignier som används i dessa delar och som mycket ofta finns i många bilder.
Alla sådana geoglyfer ligger på sluttningarna, är tydligt synliga från marken, gjorda på samma sätt (rensar plattformarna från stenar och använder stenhögar som detaljer) och helt i stil med de nedre och övre raden. I allmänhet är sådana aktiviteter tillräckliga över hela världen (1:a kolumnen i fig. 4).

Vi kommer att vara intresserade av andra teckningar, som vi kommer att se nedan, som skiljer sig i många avseenden från de ovan beskrivna i stil och skapelsesätt; som i själva verket är kända som Nazca-teckningarna.

Det finns lite mer än 30 stycken. Det finns inga antropomorfa bilder bland dem (de primitiva geoglyfer som beskrivs ovan skildrar mestadels människor). Storleken på ritningarna är från 15 till 400 (!) meter. Ritad (Maria Reiche nämner termen "repad") med en linje (vanligtvis en tunn markeringslinje), som ofta inte sluter, d.v.s. ritningen har så att säga en input-output; ibland kommer i en kombination av rader; de flesta av ritningarna är endast synliga från en betydande höjd:

De flesta av dem ligger bara på "turist"-platsen, vid floden Ingenio. Syftet och bedömningen av dessa ritningar är kontroversiell även bland representanter för officiell vetenskap. Maria Reiche, till exempel, beundrade teckningarnas sofistikerade och harmoniska, och deltagarna i det moderna projektet "Nazca
Palpa "under ledning av prof. Markus Reindel tror att teckningarna inte alls var tänkta som bilder, utan skapades endast som anvisningar för rituella processioner. Som vanligt finns ingen klarhet.

Jag föreslår att du inte laddar ner introduktionsinformation, utan omedelbart fördjupar dig i ämnet.

I många källor, särskilt officiella, är frågan om teckningarnas tillhörighet till nazcakulturen en avgjord fråga. För rättvisans skull bör det noteras att i källor med alternativ inriktning är detta ämne i allmänhet tyst. Officiella historiker hänvisar vanligtvis till den jämförande analysen av teckningar i öknen och ikonografin av Nazca-kulturen, gjord av William Isbel redan 1978. Tyvärr hittade jag inte verket, jag var tvungen att ta mig in på egen hand, eftersom det nu är inte 78 år gammal.
Nu räcker det med ritningar och foton av keramik och textilier från Nazca- och Paracas-kulturerna. För det mesta har jag använt den utmärkta samlingen av skisser av Dr. C. Clados på FAMSI-webbplatsen (25). Och här är vad som visade sig. Här är själva fallet när det är bättre att titta än att prata.

Fisk och apa:

Kolibri och fregatt:

Det finns också en kolibri med en blomma och en papegoja (som karaktären avbildad brukar kallas), som kanske inte alls är en papegoja:

Tja, de återstående fåglarna: kondor och harpier:

Faktum är som de säger uppenbart.

Det är uppenbart att teckningarna på textilier och keramik från Nazca- och Paracas-kulturerna och bilderna i öknen ibland sammanfaller i detalj. Förresten, det fanns också en växt avbildad på platån:

Denna kassava, eller yucca, har varit en av basfödan i Peru sedan antiken. Och inte bara i Peru, utan i hela det tropiska bältet på vår planet. Som vår potatis. Att smaka också.

Samtidigt är det värt att notera att det finns teckningar på platån som inte har några analoger i Nazca- och Paracas-kulturerna, men mer om det senare.

Nåväl, låt oss se hur indianerna skapade dessa underbara bilder av dem. Det finns inga frågor om den första gruppen (primitiva geoglyfer). Indianerna var ganska kapabla till detta, med tanke på att det alltid finns möjlighet att beundra skapelsen från utsidan, och om något händer, att rätta till det. Men med den andra (teckningar i öknen) uppstår några frågor.

Det finns en amerikansk forskare Joe Nickell, medlem i Society of Skeptics. Och en gång bestämde han sig för att reproducera en av Nazca-teckningarna - en 130 meter lång kondor - på en åker i Kentucky, USA. Joe och fem av hans assistenter beväpnade sig med rep, pinnar och en plankspindel för att styra vinkelrät. Alla dessa "anordningar" kunde mycket väl ha funnits i platåns invånare.

Den indiska besättningen började arbeta på morgonen den 7 augusti 1982 och avslutade 9 timmar senare, inklusive en lunchrast. Under denna tid markerade de 165 punkter och kopplade ihop dem. Istället för utgrävning täckte testarna figurens konturer med kalk. Bilderna togs från ett flygplan som flög på en höjd av 300 m.

"Det var en succé", mindes Nickell. "Resultatet var så exakt och exakt att vi lätt kunde ha återskapat ett mycket mer symmetriskt mönster på det här sättet. avstånd, till exempel i steg, och inte med ett rep "(11) .

Ja, faktiskt, det blev väldigt likt. Men vi kom överens med dig om att titta lite närmare. Jag föreslår att jämföra den moderna kondoren med skapandet av de gamla mer i detalj:

Det verkar som att Mr Nickell (hans kondor till vänster) blev lite exalterad över sitt eget arbete. En nyinspelning går runt. I gult märkte jag filéerna och yxorna, som de gamla utan tvekan tog hänsyn till i sitt arbete, och Nickell gjorde som det gick till. Och proportionerna som har glidit något på grund av detta ger bilden till vänster lite "klumpig", som saknas i den antika bilden.

Och här uppstår nästa fråga. För att återge kondoren verkar Nickell ha använt fotografi som en skiss. Vid förstoring och överföring av en bild till jordens yta kommer fel oundvikligen att uppstå, vars storlek beror på överföringsmetoden. Dessa fel kommer följaktligen att uttryckas i alla sådana "klumpiga" som vi observerade hos Nickell (som för övrigt finns på några moderna geoglyfer från mittkolumnen i fig. 4). Och frågan. Och vilka skisser och överföringsmetoder använde de gamla för att få nästan perfekta bilder?

Det kan ses att bilden, i detta fall av en spindel, medvetet berövas fullständig symmetri, men inte i riktning mot en okontrollerbar förlust av proportioner på grund av ofullkomlig överföring, som i Nickell, utan i riktning mot att ge ritningen en livlighet, uppfattningskomfort (vilket i hög grad komplicerar överföringsprocessen). Man får intrycket att de gamla inte hade några som helst problem med överföringskvaliteten. Det bör tilläggas att Nickell uppfyllde sitt löfte att skapa en mer exakt bild, och ritade samma spindel (ramar från dokumentären National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Men du och jag ser att han ritade sin egen spindel, väldigt lik den nazkaniska och av samma storlek, men enklare och mer symmetrisk (av någon anledning kunde bilden från planet inte hittas någonstans), utan allt finesser som är synliga på de tidigare bilderna och som så beundrade Maria Reiche.

Låt oss lägga undan den ofta diskuterade frågan om metoden att överföra och förstora ritningar, och låt oss försöka titta på skisser, utan vilka forntida konstnärer knappast kunde klara sig.

Och så visade det sig att det praktiskt taget inte finns några bättre skisser som Maria Reiche gjorde för hand i mitten av förra seklet. Allt som är - antingen stilisering, utan att ta hänsyn till detaljerna, eller avsiktlig förvrängning av ritningarna, som visar, enligt konstnärers åsikt, den primitiva nivån hos den tidens indianer. Nåväl, jag var tvungen att sätta mig ner och försöka göra det själv. Men fallet visade sig vara så spännande att han inte kunde slita sig förrän han hade ritat alla tillgängliga bilder. Framöver kommer jag att säga att det var ett par trevliga överraskningar. Men innan jag bjuder in dig
galleri med "Nazcan"-grafik, skulle jag vilja notera följande.

Först förstod jag inte riktigt vad som fick Maria Reiche att så noggrant söka efter en matematisk beskrivning av ritningarna:

Och detta är vad hon skrev i sin bok: "Längden och riktningen för varje segment mättes noggrant och registrerades. Grova mått skulle inte räcka för att återge de perfekta konturerna som vi ser med flygfotografering: en avvikelse på bara några tum skulle förvränger teckningens proportioner. Foton tagna på detta sätt hjälper till att föreställa sig hur mycket arbete det kostade de gamla hantverkarna.De forntida peruanerna måste ha haft utrustning som inte ens vi har och som, tillsammans med uråldriga kunskaper, noggrant gömdes från erövrare, som den enda skatten som inte kan kidnappa "(2).

Det förstod jag fullt ut när jag började rita. Det handlade inte längre om skisser, utan om att komma tillräckligt nära det som finns på platån. Varje minimal förändring i proportioner ledde nästan alltid till en "klumpig" liknande det vi såg i Nickell, och förlorade omedelbart bildens lätthet och harmoni.

Lite om processen. Det finns tillräckligt med fotografiskt material för alla ritningar, om någon detalj saknades kan du alltid hitta önskad bild från en annan vinkel. Ibland uppstod problem med perspektivet, men detta löstes antingen med hjälp av befintliga ritningar eller med en ögonblicksbild från Google Earth. Så här ser arbetsmomentet ut när man ritar "ormhalsen" (i det här fallet användes 5 bilder):

Och så, vid ett vackert ögonblick, upptäckte jag plötsligt att med en viss skicklighet i att arbeta med Bezier-kurvor (utvecklad på 60-talet för bildesign och blev ett av de viktigaste datorgrafikverktygen), ritar programmet i sig ibland konturerna ganska lika. Först märktes det på filéerna på spindelbenen, när dessa filéer, utan min medverkan, blev nästan identiska med originalet. Vidare, med de korrekta positionerna för noderna och när de kombineras till en kurva, upprepar linjen ibland nästan exakt konturen av ritningen. Och ju färre noder, men ju mer optimala deras position och inställningar är, desto mer liknar de originalet.

I allmänhet är en spindel praktiskt taget en Bezier-kurva (mer korrekt en Bezier-spline, en seriekoppling av Bezier-kurvor), utan cirklar och raka linjer. Under det fortsatta arbetet uppstod en känsla som växte till förtroende för att denna unika "Nascan"-design är en kombination av Bezier-kurvor och raka linjer. Nästan inga vanliga cirklar eller bågar observerades:

Var det inte Bezier-kurvor som Maria Reiche, en matematiker av utbildning, försökte beskriva genom att göra många mätningar av radier?

Men jag var verkligen genomsyrad av de gamlas skicklighet när jag ritade stora ritningar, där nästan idealiska kurvor av enorma storlekar möttes. Låt mig återigen påminna er om att syftet med skisserna var ett försök att titta på skissen, på vad de gamla hade innan de ritade på platån. Jag försökte minimera min egen kreativitet och använde mig av att måla skadade områden endast där de gamlas logik var uppenbar (som till exempel svansen på en kondor, en avhoppande och uppenbarligen modern rundning på kroppen av en spindel). Det är klart att det finns en viss idealisering, förbättring av teckningarna, men man ska inte heller glömma att originalen är gigantiska, mer än en gång restaurerade bilder i öknen, som är minst 1500 år gamla.

Låt oss börja med spindeln och hunden utan de tekniska detaljerna:

Fisk- och fågelfregatt:

Lite mer detaljer om apan. Denna ritning har den mest ojämna konturen. Först har jag ritat det som det ser ut på bilderna:

Men så stod det klart att för all noggrannhet i proportionerna verkade konstnärens hand darra lite, vilket också märks på de raka linjerna som hör till samma kombination. Jag vet inte vad det är kopplat till, kanske på grund av den mycket ojämna lättnaden på denna plats; men om linjen på skissen görs lite tjockare, kommer alla dessa oregelbundenheter att döljas inuti denna tjockare linje. Och apan förvärvar geometristandarden för alla ritningar. Bifogade spindelapor, vars prototyp, enligt många forskare, är avbildad i de gamla. Det är omöjligt att inte notera balansen och
noggrannheten för proportionerna i figuren:

Ytterligare. Jag tror att det inte finns något behov av att introducera treenigheten med ödla, träd och "nio fingrar". Jag skulle vilja fästa din uppmärksamhet på ödlans tassar - den antika konstnären märkte mycket noggrant den anatomiska egenskapen hos ödlor - så att säga en omvänd handflata jämfört med en människa:

Leguan och kolibri:

Orm, pelikan och harpy:

En noshörningshund och en annan kolibri. Var uppmärksam på linjernas nåd:

Kondor och papegoja:

Papegojan har en ovanlig linje. Faktum är att den här teckningen alltid har varit pinsam med sin ofullständighet, ovanlig för nazkanska bilder. Tyvärr är den mycket svårt skadad, men på vissa bilder märks denna kurva (bild 131), som liksom är en fortsättning på bilden och balanserar den. Det skulle vara oerhört intressant att se hela ritningen, men jag kan tyvärr inte hjälpa till med någonting. Jag fäster er uppmärksamhet på kurvornas virtuosa prestanda på konturerna av dessa ganska stora bilder (du kan se människorna på bilden av kondoren). Man kan tydligt se moderna "experimenters" patetiska försök att lägga till en extra fjäder till kondoren.

Och här kommer vi till en viss kulmen på vår öppningsdag. Det finns en mycket intressant bild på platån, eller snarare, en grupp ritningar spridda över mer än 10 hektar. Hon är perfekt synlig i Google Earth, på många fotografier, men väldigt få där det nämns. Vi kollar:

Storleken på en stor pelikan är 280 x 400 meter. Foton från planet och arbetsmomentet för ritningen:

Och återigen, en perfekt utförd (sett från Google) kurva som är mer än 300 meter lång. En ovanlig bild, eller hur? Det blåser med något främmande, lite omänskligt ...

Vi kommer definitivt att prata om alla konstigheterna med denna och andra bilder senare, men nu fortsätter vi.

Andra ritningar, av lite annorlunda karaktär:

Det finns bilder, ibland ganska komplexa, med karakteristiska avrundningar och som kräver markering för att bibehålla proportioner, men som samtidigt saknar någon synlig betydelse. Något som att schemalägga en nyinköpt penna:

Teckningen "påfågel" är intressant för dess konjugation av högervingen med linjen (även om detta kanske är restauratörernas verk). Och beundra hur mästerligt de gamla skaparna skrev in denna teckning i reliefen:

Och så att vår genomgång av ritningar var klar, några ord om otecknade bilder. Nyligen har japanska forskare hittat fler teckningar. En av dem är på följande bild:

Beläget på södra platån, vid Nazcafloden. Det är oklart vad som avbildas, men handstilen i form av graciösa regelbundna kurvor, tecknade längs den korsade reliefen av cirka en och en halv meter breda t-linjer (av bilarnas spår att döma), syns tydligt.

Jag har redan nämnt det nedtrampade området nära Palpa, där linjerna samexisterar med primitiva geoglyfer. Det finns också en liten, mycket intressant ritning (markerad med en sned pil) som visar en varelse med ett stort antal fingrar eller tentakler, som nämns i studier, men tyvärr inte riktigt urskiljbar på fotografierna:

Några fler ritningar, kanske inte av så hög kvalitet, men gjorda i en stil som skiljer sig från primitiva geoglyfer:

Nästa ritning är ovanlig genom att den är ritad med en tjock (ca 3 m) t-linje. Det kan ses att det är en fågel, men detaljerna förstörs av en trapets:

Och som avslutning på granskningen, ett diagram där några siffror är samlade i ungefär samma skala:

Många forskare uppmärksammade asymmetrin i vissa ritningar, som enligt logiken borde ha varit symmetriska (spindel, kondor, etc.). Det fanns till och med förslag om att dessa förvrängningar orsakades av lättnaden, och det gjordes försök att korrigera dessa ritningar. I själva verket, trots alla de gamlas noggrannhet med detaljer och proportioner, är det på något sätt inte logiskt att rita tassar av en kondor av klart olika storlekar (Fig. 131).
Observera att tassarna inte är kopior av varandra, utan är två helt olika mönster, inklusive ett dussin exakt utförda filéer. Det är svårt att anta att arbetet utfördes av två team som talar olika språk och använder olika ritningar. Det är ganska uppenbart att de gamla medvetet flyttade bort från symmetri, särskilt eftersom det finns absolut symmetriska
bilder (mer om dem senare). Och så, medan jag ritade, uppmärksammade jag en slående sak. De gamla, visar det sig, ritade projektioner av tredimensionella bilder. Vi kollar:

Kondoren är ritad i två plan som skär varandra i en liten vinkel. Pelikanen verkar vara i två vinkelräta. Vår spindel har en mycket intressant 3-d vy (1 - originalbilden, 2 - uträtad, med hänsyn till planen i figuren). Och det märks på några av de andra teckningarna. Till exempel - en kolibri, vars vingar storlek visar att den flyger över oss, en hund som vänder sig mot oss med ryggen, en ödla och "nio fingrar", med olika storlekar på palmer (Fig. 144). Och titta på hur smart den tredimensionella volymen läggs i trädet:

Den är typ gjord av en bit papper eller folie, jag rätade bara ut en gren.

Det vore konstigt om ingen före mig lade märke till så uppenbara saker. Jag hittade faktiskt ett verk av brasilianska forskare (4). Men där, genom ganska komplicerade transformationer, etablerades en viss tredimensionell kroppslighet av ritningar:

Jag håller med spindeln, men inte riktigt med de andra. Och jag bestämde mig för att göra min egen tredimensionella version av någon ritning. Här, till exempel, hur "nio fingrar" av plasticine ser ut:

Med tassar var det nödvändigt att vara klok, de gamla porträtterade dem något överdrivet, och ingen varelse går på tå. Men i allmänhet visade det sig direkt, jag behövde inte ens tänka ut någonting - allt finns i ritningen (specifik led, kroppskrökning, position för "öronen"). Intressant nog var figuren initialt balanserad (stående på fötter). Frågan uppstod automatiskt, vad är det för djur egentligen? OCH
i allmänhet, var fick de gamla sina undersåtar för sina underbara övningar på platån?

Och här väntar oss som vanligt ytterligare några intressanta detaljer.

Låt oss vända oss till vår favorit - spindeln. I olika forskares verk identifierades denna spindel som tillhörande Ricinulei-avskiljningen. Ingångs- och utgångslinjerna verkade för vissa forskare vara ett könsorgan, och spindeln av denna speciella ordning av spindeldjur har ett könsorgan på sin tass. Faktum är att förvirring inte kommer härifrån. Låt oss avvika från spindeln för ett ögonblick, titta på nästa bild och jag
Jag kommer att be läsaren att svara på frågan - vad gör apan och hunden?

Jag vet inte vad den kära läsaren tyckte, men alla mina respondenter svarade att djuren kompenserar för sina naturliga behov. Dessutom visade de gamla otvetydigt hundens kön, och könsorganen är vanligtvis avbildade i en annan konfiguration. Och, det verkar, samma historia är med spindeln - spindeln rätar dock inte ut någonting, den har bara en ingång och utgång på tassen. Och om man tittar noga visar det sig att det här inte alls är en spindel, utan något som mer ser ut som en myra:

Och absolut inte Ricinulei. Som någon skämtade på "myra"-forumet - det här är en spindelmyra. Spindeln har faktiskt en cephalothorax, och här urskiljde de gamla tydligt ett huvud som är karakteristiskt för en myra och en kropp med åtta ben (en myra har sex ben och ett par mustascher). Och vad som är intressant, indianerna själva förstod inte vad som målades i öknen. Här är bilderna på keramiken:

De kände och ritade spindlar (till höger), och till vänster verkar det som om vår spindelmyra är avbildad, bara konstnären orienterade sig inte med antalet ben - det finns 16 av dem på keramiken. Jag vet inte vad det här egentligen betyder, men om du står mitt i en fyrtio meter lång ritning kan du i princip förstå vad som avbildas på marken, men avrundningen i ändarna av tassarna kan förbises. Men en sak är säker - det finns ingen sådan varelse på vår planet.

Låt oss gå längre. Tre bilder väcker frågor. Den första är "nio fingrar" som visas ovan. Den andra är en noshörningshund. En småskalig Nazca-bild, cirka 50 meter, av någon anledning oälskad och sällan nämnd av forskare:

Tyvärr har jag inga funderingar på vad det är och låt oss därför gå vidare till resten av bilden.

Stor pelikan.

Den enda teckningen som på grund av sin storlek och perfekta linjer ser exakt likadan ut i teckningen som i öknen (respektive på de gamlas skisser). Att kalla denna bild för en pelikan är inte helt korrekt. En lång näbb och något som ser ut som en struma betyder inte en pelikan än. De gamla angav inte huvuddetaljen som gör en fågel till en fågel - vingarna. I allmänhet är denna bild icke-funktionell från alla håll. Du kan inte gå på den - den är inte stängd. Och hur får man på ögat - hoppa igen? Det är obekvämt att överväga från luften på grund av delarnas specificitet. Det är inte heller särskilt konjugerat med linjer. Men ändå råder det ingen tvekan om att detta objekt skapades med avsikt - det ser harmoniskt ut, den ideala kurvan balanserar treudden (uppenbarligen tvärgående), näbben balanseras av de divergerande raka linjerna bakom. Jag kunde inte förstå varför denna teckning lämnar känslan av något väldigt ovanligt. Och allt är väldigt enkelt. Små och subtila detaljer ligger på ett stort avstånd, och för att förstå vad som finns framför oss måste vi flytta blicken från en liten detalj till en annan. Om du flyttar tillbaka en avsevärd sträcka för att täcka hela ritningen, verkar all denna litenhet smälta samman och bildens betydelse går förlorad. Det verkar som att denna ritning skapades för perception av en varelse med en annan storlek på den "gula" fläcken - zonen med största synskärpa i näthinnan. Så om någon teckning påstår sig vara ojordisk grafik, då är vår pelikan den första kandidaten.

Ämnet är, som du märkte, halt, du kan fantisera hur mycket du vill och jag tvivlade först på om jag skulle ta upp det alls eller inte. Men Nazca-platån - intressant plats, man vet aldrig var haren hoppar ifrån. Och ämnet konstiga bilder måste tas upp, eftersom en okänd teckning oväntat upptäcktes. Jag hittade åtminstone inget om det på nätet.

Ritningen är dock inte helt okänd. På webbplatsen (24) anses denna ritning vara förlorad på grund av skada och ett fragment av den ges. Men i min databas hittade jag minst fyra bilder där de förlorade detaljerna är läsbara. Ritningen är verkligen mycket svårt skadad, men arrangemanget av de återstående delarna gör lyckligtvis det högst troligt att originalbilden såg ut. Ja
och erfarenhet av att rita störde inte.

Premiären alltså. Speciellt för läsarna av "Some Observations". Ny invånare på Nazca-platån. Träffa:

Teckningen är mycket ovanlig, cirka 60 meter lång, lite ur standardstilen, men definitivt uråldrig – som om den var repad längs ytan och täckt med linjer. Alla detaljer är läsbara, förutom den nedre mittfenan, en del av konturen och den återstående inre ritningen. Det kan ses att teckningen var utsliten på senare tid. Men, troligen inte avsiktligt, de bara samlade grus.

Och återigen uppstår frågan - är detta en fantasi av antika konstnärer, eller spionerade de på en liknande fisk med ett liknande arrangemang av fenor någonstans på semestern på Stillahavskusten? Den påminner mycket om den för inte så länge sedan upptäckta relikten med korsfenad coelacanth. Såvida inte coelacanter simmade i skolor vid den tiden utanför Sydamerikas kust.

Låt oss lägga undan konstigheterna i ritningarna ett tag och överväga en annan, om än extremt liten, men inte mindre intressant grupp bilder. Jag skulle kalla det korrekta geometriska symboler.

Estrella:

Fyrkantigt rutnät och ring:

Bilden från Google Earth visar en annan påbörjad, och en större ring av rutor:

En annan bild, jag kallar den "estrella 2":

Alla bilder är gjorda på liknande sätt - punkter och linjer som är betydelsefulla för de gamla är markerade med stenar, och ljusa områden, rensade från stenar, spelar en stödjande roll:

Som du kan se, i ringen av rutor och på "estrella" -2 är alla viktiga centra också fodrade med stenar.

Nazca-geoglyferna i Peru, skapade många århundraden före Inkarikets storhetstid, är det viktigaste beviset på existensen av en mystisk antik kultur i Peru. Dessa linjer och geoglyfer, ritade i en kontinuerlig linje, ligger på Nazca-platån och når tiotals meter långa, därför är de bara synliga från luften.

Den tyske vetenskapsmannen Von Daniken hävdar i sin bok Answer to the Gods att dessa linjer skapades som signaler för landning av främmande rymdskepp. Och den tyska doktorn i arkeologi Maria Reiche kallade dessa mönster en märklig bekräftelse på existensen av den äldsta peruanska kulturen:

"Nazca-linjerna är inget annat än den dokumenterade historien om forntida peruansk vetenskap. De gamla invånarna i Peru skapade sitt eget alfabet för att beskriva de viktigaste astronomiska händelserna. Nazca-linjerna är sidorna i en bok skriven i detta märkliga alfabet ”

Från luften kan du observera olika figurer som stora jättespindlar, ödlor, lamor, apor, hundar, kolibrier, etc., för att inte tala om sicksack och geometriska mönster. Det finns många obesvarade frågor angående dessa rader. Till exempel, hur de förblir intakta efter hundratals år, eller hur de lyckades skapas i sådana dimensioner, vilket exakt återskapar alla proportioner

År 1927 rapporterade Majia Hespe, en elev till den berömda Julio Tello, fadern till peruansk arkeologi, mystiska geoglyfer på den peruanska platån. Till en början gavs detta ingen betydelse, forskare ägnade sig åt studier av andra mer betydande områden, som t.ex. Machu Picchu

Samma år anlände en forskare från USA, Paul Kosok, till Peru, som var mycket attraherad antik historia Peru. På en av sina första resor till södra landet stannade han på toppen av en platå och såg vidsträckta linjer på båda sidor om vägen. Efter noggrann undersökning blev han förvånad över att finna att en av figurerna visade den idealiska formen av en fågels flygning. Kosok tillbringade nästan 20 år med att undersöka Nazca-linjerna, 1946 återvände han hem och erbjöd sig att studera teckningarna av Nazca-stammarna till den tyska arkeologidoktorn Maria Reiche. Maria ägnade hela sitt liv åt detta arbete.

Maria Reiche studerade Nazca-linjer i 50 år. Hon förklarade hur dessa linjer användes av forntida peruanska astronomer - de var en gigantisk sol- och månkalender, gömd i sanden, legender och myter från lokalbefolkningen

Själva linjerna ritas på ytan i form av fåror som är upp till 135 centimeter breda och upp till 40-50 centimeter djupa, medan vita ränder bildas på den svarta steniga ytan. Följande faktum noteras också: eftersom den vita ytan är mindre uppvärmd än den svarta, skapas en tryck- och temperaturskillnad, vilket leder till att dessa linjer inte lider i sandstormar.

Kolibrien är 50 meter lång, spindeln är 46, kondoren sträcker sig från näbb till stjärtfjädrar i nästan 120 meter, och ödlan är upp till 188 meter lång. Sådana enorma storlekar av teckningar orsakar beundran, nästan alla teckningar är gjorda i denna enorma skala på samma sätt, när konturen är skisserad av en kontinuerlig linje. Den verkliga formen på bilderna kan endast observeras från ett fågelperspektiv. Det finns ingen sådan naturlig höjd i närheten, men det finns medelstora kullar. Men ju högre man reser sig över platån, desto mindre blir dessa teckningar och förvandlas till obegripliga repor.

Andra djur som fångats av Nazca inkluderar en val, en hund med långa ben och en svans, två lamor, olika fåglar som hägrar, pelikan, mås, kolibri och papegoja. Reptiler inkluderar en alligator, en leguan och en orm.

Alla geoglyfer finns på kartan, med detaljerade namn. Klicka för att förstora

Så vem skapade Nazca geoglyfer? Lokalbefolkning eller utomjordingar? Är det en gigantisk sol- och månkalender eller landmärken för rymdskepp? Det är omöjligt att ta reda på svaren på dessa frågor, eftersom Nazca-linjerna är en av de mest stora hemligheter i världen.

Nazca, en liten gammal stad i södra Peru, lockar många turister från hela världen. Det finns inga enastående arkitektoniska sevärdheter här, men det finns något som inte lämnar likgiltiga även de största skeptiker: jättebilder på jordens yta, som är mer än två tusen år gamla. Hur dessa teckningar såg ut här, vad de användes till är fortfarande ett mysterium, trots ett stort antal hypoteser. Men tack vare föremål som Nazca-linjerna har Peru blivit en "magnet" för forskare, mystiker och alla som är intresserade av ännu olösta mysterier.

Historia

Piloter som lade märke till många linjer och bilder på platån nära Stilla havet blev "upptäckarna" av de fantastiska teckningarna redan 1927. Men forskare blev intresserade av denna upptäckt bara ett decennium senare, när Paul Kosok, en amerikansk historiker, publicerade en serie fotografier tagna från luften.

Men konstiga bilder var kända mycket tidigare. Redan 1553 nämnde den spanske prästen och forskaren Pedro Ciesa de Leon, som skrev om erövringen av Sydamerika, "tecken bland sanden för att gissa den banade vägen." Framför allt ansåg han inte dessa teckningar som konstiga eller oförklarliga. Kanske var mer känt på den tiden om syftet med geoglyfer? Även denna fråga förblir öppen.

Bland forskarna som studerade linjerna i Nazcaöknen tillhör det största bidraget till utvecklingen och populariseringen av ämnet den tyska arkeologen Maria Reiche. Hon arbetade som assistent till Paul Cocos, och när han slutade forska 1948 fortsatte Reiche att arbeta. Men hennes bidrag är viktigt inte bara ur vetenskaplig synvinkel. Tack vare forskarens ansträngningar räddades några av Nazca-linjerna från förstörelse.

Reiche beskrev forskningen av det fantastiska monumentet av den antika civilisationen i boken "The Mystery of the Desert", och avgiften spenderades på att bevara områdets ursprungliga utseende och bygga ett observationstorn.

Därefter utfördes flygfotografering av reservatet upprepade gånger, men detaljerad karta som inkluderar alla siffror. Det finns fortfarande inte.

Beskrivning av figurer

På bilden av Nazca-linjerna i Peru kan du se tydliga bilder av enorm storlek. Bland dem finns det cirka 700 vanliga geometriska former (trapetser, fyrkanter, trianglar, etc.) Alla dessa linjer behåller sin geometri även på komplex terräng, och konturerna förblir tydliga på platser där de överlappar varandra. Några av figurerna är tydligt orienterade mot kardinalpunkterna. Lika överraskande är de tydliga kanterna på figurerna, vars storlek överstiger flera kilometer.

Men ännu mer fantastiska är de semantiska bilderna. Det finns cirka tre dussin teckningar av djur, fåglar, fiskar, växter och till och med människor på platån. Alla är imponerande i storlek. Här kan du se:

• en nästan trehundra meter lång fågel;
• tvåhundra meter ödla;
• hundra meter kondor;
• åttio meter spindel.

Totalt finns det cirka ett och ett halvt tusen bilder och figurer på platån. De största av dem är cirka 270 m. Men trots noggranna studier genom åren fortsätter Nazca att glädjas åt upptäckter. Så 2017, efter restaureringsarbete, upptäckte forskare en annan ritning - en bild av en späckhuggare. De föreslog att denna bild möjligen är en av de äldsta. De flesta av geoglyferna går tillbaka till omkring 200 f.Kr.

På grund av den stora storleken på bilderna, eftersom de är på marken, är det omöjligt att se dem - hela bilden avslöjas endast från en höjd. Med utsiktstorn, där turister kan klättra, är utsikten också extremt begränsad - du kommer bara att kunna se två ritningar. För att beundra den antika konsten behöver du

Ursprungsteorier

Sedan upptäckten av Nazca-linjerna har hypoteser lagts fram en efter en. Det finns flera av de mest populära teorierna.

Religiös

Enligt denna hypotes byggdes bilder av så stor storlek av den antika befolkningen i Peru så att gudarna kunde lägga märke till dem från rymden. Arkeologen Johan Reinhakd var till exempel benägen till denna synpunkt. 1985 publicerade han forskningsdata som pekade på de gamla peruanernas dyrkan av elementen. I synnerhet kulten av berg och kulten av vatten var utbredd i dessa territorier. Således har det föreslagits att ritningarna på marken inte är något annat än en del av religiösa riter.

Astronomisk

Denna teori lades fram av de första forskarna - Coconut and Reich. De trodde att många av linjerna är indikatorer på platserna för uppgång och nedgång för solen och andra himlakroppar. Men versionen motbevisades av den brittiske arkeoastronomen Gerald Hawkins, som redan på 70-talet av förra seklet bevisade att inte mer än 20% av Nazca-linjerna kan associeras med himmelska landmärken. Och med tanke på linjernas olika riktningar ser den astronomiska hypotesen inte övertygande ut.

Demonstrativ

Astronomen Robin Edgar lade inte märke till någon vetenskaplig bakgrund i ritningarna på den peruanska platån. Han lutade sig också åt metafysiska skäl. Det är sant att han trodde att de många fårorna inte grävdes i syfte att dyrka, utan som ett svar på de ständiga solförmörkelserna som inträffade under denna period i Peru.

Teknisk

Vissa forskare menar att linjerna är förknippade med möjligheten att bygga flygplan. Som bevis på denna version gjordes det till och med försök att bygga ett flygplan från det material som fanns tillgängligt vid den tiden. En liknande version presenteras av den ryske forskaren A. Sklyarov i boken "Nazca. Jätteteckningar på fälten”. Han tror att uråldrig civilisation på Perus territorium var högt utvecklad och besatt inte bara flygplan, men även använt laserteknikJ

Utomjording

Slutligen finns det de som tror att ritningarna användes för utomjordingar - som kommunikationsmedel, som landningsplats för flygande föremål osv. Även konstiga rester av okända varelser som hittats i dessa delar citeras som bevis. Andra är tvärtom säkra på att de peruanska mumierna, liksom Nazca-linjerna, är förfalskningar och bedrägerier.

Nazca-mysteriet avslöjat?

I decennier har arkeologer försökt hitta en förklaring till de mystiska Naska-linjerna. 2009 spelades en dokumentärfilm "Decoded Nazca Lines" in. Alla som är intresserade av ämnet kommer säkert att vara intresserade av att titta. Men svaret på frågan förblev öppet, och försöken att reda ut mysteriet fortsätter. Till exempel har nyligen lagts fram en version att Nazca-linjerna bildar en helhet med akveduktsystemet. Pukios - ett komplext hydraulsystem - byggdes för gruvdrift grundvatten... En del av den har överlevt till denna dag. På basis av bilder tagna från rymden har det föreslagits att linjerna är en del av denna "vattenkapplöpning". Just ett antagande, eftersom forskarna aldrig kunde förklara vilken funktionell roll ritningarna spelade i VVS-systemet. Men kanske, en vacker dag, kommer ledtråden till det peruanska miraklet fortfarande att finnas.

De tidigare civilisationerna har lämnat modern man gåtor, de bästa sinnena hos historiker och arkeologer kastas för att lösa. Ett antal mysterier har en förklaring, men några förblir i århundraden ett mysterium, som forskarna inte kan förklara. Ett sådant mysterium är de jättelika teckningarna i Nazcadalen i Sydamerika.

Nazca-platån ligger i den södra delen av Peru och täcker ett område på cirka 7 gånger 50 kilometer. Under lång tid uppmärksammade lokala invånare de ränder som sträckte sig tiotals meter längs dalen och trodde att de var gjorda för att hjälpa resenärer att navigera. Vissa ränder var raka, vissa hade en annan form - på ett eller annat sätt, tills mänskligheten uppfann luft transport, ingen kunde se mönstren i sin helhet.

När den amerikanske arkeologen Paul Kosok såg ränderna 1939 avslöjades en fantastisk sak för världen: olika figurer ritades på platån, både geometriska och föreställande djur, växter och människor.
Det finns 30 teckningar på platån - bilder av människor, växter och djur, 700 geometriska former - mestadels trianglar och trapetser, samt 100 spiraler och cirka 13 tusen raka linjer. Alla skapades senast på 800-talet e.Kr. och kan bara kännas igen och ses från luften.

De flesta av linjerna är helt raka fåror som löper genom kullar, torra flodbäddar, utan den minsta avvikelse från den raka linjen. Fåran är 135 centimeter bred och 50 centimeter djup, med ett medeldjup på cirka 30 centimeter.Längden på linjerna sträcker sig från 50 till 190 meter.
Mönster som appliceras på marken, geoglyfer, ställer ett stort antal frågor för forskare - av vem appliceras de, hur, när och varför?

Historia om studiet av Nazca-linjerna

Nazca-geoglyferna rapporterades redan 1553 av den spanske resenären, geografen och prästen Pedro Cieza de Leon. Han räknade dem som tecken för att bestämma vägen.

Studiet av linjerna startade av Maria Reiche, en arkeolog som lärde sig om förekomsten av geoglyfer från Paul Kosok. Sedan 1941 har Reiche utforskat Nazca-platån i flera decennier, manuellt mätt över 700 figurer och kartlagt mönster och bilder. Bland ritningarna hittades en "apa", "kolibri", "spindel", samt en figur som kallas en "astronaut" - cirka 30 meter lång.

Geoglyf "Händer"

En fantastisk slump - en av geoglyferna visar händer, med fem fingrar på en av dem och fyra på den andra. Maria Reiche saknade ett finger på sin vänstra hand.
I processen med att studera fenomenet Nazca-geoglyfer stöter forskare då och då på fakta som är svåra att förklara. Till exempel det faktum att bredvid linjerna finns det inga spår av deras skapare, spår, bevis på användningen av verktyg. I detta avseende uttrycks en version att de klottrades från luften med något speciellt föremål som liknar en gigantisk penna.

Geoglyf "Astronaut"

För närvarande genomförs inte storskaliga studier av Nazca-geoglyferna på grund av materiella skäl - de peruanska myndigheterna finansierar inte arbetet. På platåns territorium har ett reservat skapats för att bevara gamla mönster.

versioner

Maria Reiche föreslog att astronomiska (såväl som astrologiska) förutsägelser var målet med att rita multimetermönster på platån. De gamla folken kunde bestämma solens position, stjärnor längs linjerna och på så sätt hålla kalendern. För närvarande ifrågasätts versionen om det astronomiska syftet med linjerna och mönstren av forskare.

En viss märklighet representeras också av det faktum att den tyska forskarens uppmärksamhet helt berövades den närliggande Palpa-platån - belägen 20 kilometer norr om Nazca. Samtidigt innehåller detta territorium också många ritningar på jordens yta, och i motsats till bilderna av Nazca kan det skryta med inte en "liten man", utan ett dussin.
Forskare är överens om en sak - linjerna skapades före ankomsten av inkacivilisationen på dessa länder, det vill säga tidigare än 800-talet, och troligen är skapandet av geoglyfer resultatet av aktiviteterna i den försvunna Nazca-civilisationen, som fanns fram till 600-talet e.Kr.

Huruvida de okända skaparna av mönstren vände sig till sin gudom, eller kommunicerade med någon utomjordisk civilisation, måste nya generationer av vetenskapsmän ta reda på. Bland dem finns Victoria Nikitsky, en före detta assistent till Maria Reiche, som fortsätter att arbeta med studiet av Nazca-geoglyferna.

Andra forntida civilisationer lämnade efter sig mycket, över förklaringen av vilka forskare runt om i världen som kämpar.