Biografi om Jacques-Ange Gabriel (1698-1782)

Ange-Jacques är den mest fängslande mästaren inom fransk arkitektur. Han skapade under rokokons regeringstid. Gabriels stil är dock ett extremt originellt och organiskt fenomen, genererat av den naturliga, "djupa" utvecklingen av fransk arkitektur. Hans arbete kännetecknas av närhet till personen, intimitet, såväl som den utsökta subtiliteten hos dekorativa detaljer. Verket av Jacques-Ange Gabriel tillhör inte helt nyklassicismen, även om det naturligtvis speglade nya trender.

Ange-Jacques Gabriel föddes den 23 oktober 1698 i Paris. Hans far var den berömda arkitekten Jacques V Gabriel. Jacques arbetade med honom på byggandet av kungens byggnader i det inre av Versailles, Fontainebleau och Tuilerierna. Gabriels deltagande i faderns stadsbyggnadsarbete förberedde honom väl för att lösa ensembleproblem, som redan vid mitten av 1700-talet spelade en viktigare roll i arkitektoniska praktiken. Just vid denna tidpunkt intensifierade pressen uppmärksamheten på Paris, på problemet med att förvandla det till en stad värdig namnet huvudstad. Paris hade vackra arkitektoniska monument, ett antal torg skapade under det föregående århundradet, men alla dessa var separata, fristående, isolerade öar av organiserad utveckling. I mitten av 1700-talet dök ett torg upp som påverkade bildandet av ensemblen i det parisiska centrumet - nuvarande Place de la Concorde. Den har sitt utseende att tacka för ett helt team av franska arkitekter, men dess främsta skapare var Jacques-Ange Gabriel.

År 1748 fattades på initiativ av huvudstadens köpmän ett beslut om att uppföra ett monument över Ludvig XV. Akademien utlyste en tävling för att skapa ett torg för detta monument. Som ett resultat av den första tävlingen valdes inget av projekten ut, men platsen för torget fastställdes slutligen. Efter en andra tävling, som hölls 1753 endast bland medlemmar av akademin, anförtroddes designen och konstruktionen åt Gabriel, så att han skulle ta hänsyn till andra förslag.

Platsen som valdes för torget var en stor ödemark vid Seines strand i det som då var utkanten av Paris, mellan trädgården på Tuilerierna och början av vägen som leder till Versailles. Gabriel tog ovanligt fruktbar och lovande fördel av detta öppna och kustnära läge. Dess område blev axeln ytterligare utveckling Paris. Detta var möjligt tack vare hennes mångsidiga inriktning. Å ena sidan är torget tänkt som en tröskel palatskomplex Tuilerier och Louvren. Det är inte för inte som tre strålar som Gabriel föreställt sig leder till den utanför staden - gränder Champs Elysees, vars mentala skärningspunkt är vid ingångsporten till Tuileriparken. Ludvig XV:s ryttarmonument är orienterat i samma riktning - vänd mot palatset.

Samtidigt är bara en sida av torget arkitektoniskt accentuerad – parallellt med Seine. Här planeras uppförandet av två majestätiska administrativa byggnader, och mellan dem planeras Royal Street, vars axel är vinkelrät mot axeln Champs Elysees- Tuilerier. I slutet av det, mycket snart, börjar Madeleinekyrkan av arkitekten Contan d'Ivry att byggas, vilket stänger perspektivet med sin portik och kupol På sidorna av dess byggnader designar Gabriel ytterligare två gator, parallellt med Royal Detta ger en annan möjlig rörelseriktning, att förbinda torget med andra kvarter i den växande staden Gabriel löser gränserna för torget på ett helt nytt sätt, och bygger bara en av den. norra sidan Genom att framföra principen om rymdens fria utveckling, dess samband med den naturliga miljön, försöker han samtidigt undvika intrycket av dess amorfhet och osäkerhet. På alla fyra sidor designar han grunda torra diken, täckta av gröna gräsmattor, kantade av stenräcken. Glapparna mellan dem ger en ytterligare tydlig betoning på strålarna från Champs Elysees och Royal Streets axel.

Utseendet på de två byggnaderna som stänger den norra sidan av Place de la Concorde uttrycker tydligt de karakteristiska dragen hos Gabriels verk: en klar, lugn harmoni av helheten och detaljerna, logiken i arkitektoniska former som lätt kan uppfattas av ögat. Byggnadens nedre nivå är tyngre och mer massiv, vilket framhävs av murens stora rustikation, den bär två andra nivåer, förenade av korintiska kolonner, ett motiv som går tillbaka till Louvrens klassiska östra fasad.

Men Gabriels främsta förtjänst ligger inte så mycket i den mästerliga utformningen av fasaderna med sina slanka räfflade pelare som reser sig över de kraftfulla arkaderna på nedre våningen, utan i det specifika ensembleljudet av dessa byggnader. Båda dessa byggnader är otänkbara utan varandra, och utan torgets utrymme, och utan en struktur som ligger på avsevärt avstånd - utan Madeleinekyrkan. Det är mot detta som båda byggnaderna på Place de la Concorde är orienterade - det är ingen slump att var och en av dem inte har ett accentuerat centrum och är så att säga bara en av det helas flyglar.

Sålunda, i dessa byggnader, designade 1753 och började byggas 1757-1758, beskrev Gabriel principerna för volymetrisk-spatiala lösningar som skulle utvecklas under den mogna klassicismens period.

Obelisken restes senare, 1829. Den överlämnades till den franska regeringen av den egyptiske vicekungen Mehmet Ali. 1840 installerades den högtidligt i mitten av torget, som sedan dess fått sin slutgiltiga form.

Fransmännens pärla arkitektur XVIIIårhundradet - Petit Trianon, skapad av Gabriel i Versailles 1762-1768. Detta lilla palats var en gång avsett för grevinnan DuBarry. Petit Trianon är en nästan fyrkantig byggnad upphöjd till en bred stenterrass. Alla fyra fasaderna är olika, men var och en är en variant av samma tema, och detta förstärker intrycket av integritet och enhet som Petit Trianon ger. rokoko arkitektpalats

Fasaden mot bottenvåningens öppna yta, uppfattad på längsta avstånd, tolkas på det mest plastiska sättet. Fyra fästa pelare som förbinder de båda våningarna bildar en slags något utskjutande portik. Ett liknande motiv, dock i modifierad form - kolumnerna är ersatta av pilastrar - låter på två intilliggande sidor, men varje gång olika, eftersom byggnaden på grund av nivåskillnaden i det ena fallet har två våningar, i det andra - tre. Den fjärde fasaden, som vetter mot landskapsparkens snår, är helt enkel - väggen dissekeras endast av rektangulära fönster av olika storlekar i var och en av de tre nivåerna. Med knappa medel uppnår Gabriel således fantastisk rikedom och rikedom av intryck. Skönhet härrör från harmonin mellan enkla, lätt uppfattade former, från klarheten i proportionella relationer. Även inredningen är utformad med stor enkelhet och tydlighet. Palatset består av ett antal små rektangulära rum, vars dekorativa utsmyckning, byggd på användningen av raka linjer, ljusa kalla färger och sparsamheten med plastmaterial, motsvarar den eleganta återhållsamheten och ädla nåden hos det yttre utseendet. Byggarens plan är glasklar; den bygger på enkla och strikta geometriska samband. Trianon, med sina miniatyrdimensioner, med enorma fönster som ger byggnaden en fantastisk lätthet, tillhör antalet graciösa parkpaviljonger som är karakteristiska för 1700-talet, belägna på avsevärt avstånd från huvudpalatset, djupt in i parken. Och samtidigt gör formernas svårighetsgrad och lakonism av lösningar det till ett underbart exempel på klassisk arkitektur. Det var miniatyrstorleken på Petit Trianon som hjälpte Gabriel att uppnå ett sådant lugn och harmoni. Under sitt långa liv uppfostrade Gabriel många studenter: Sh.A. d'Avile, J. Beren, Pierre Le Nôtre, Lassurance, J. Boffrand, Robert de Cotte m.fl. 1742 kungens förste arkitekt och president för Arkitekturakademien. En av grundarna klassicism XVIII-talet. Gabriel dog i Paris den 4 januari 1782.

25 Arkitektur från första hälften av 1700-talet i Frankrike. Rokoko och tidig klassicism. J.-A. Gabriel

Försvagning av det absolutistiska systemet. Feodal-katolsk reaktion. Upphävandet av Ediktet av Nantes 1685 och utvisningen av hugenotterna, som var erfarna hantverkare och arkitekter.

Problemet med stadsförnyelse. Det finns en växande förståelse för staden som helhet. Torget uppfattas nu som en nod i stadsnätet. Övervägande av en öppen typ av torg med vid utsikt över de omgivande gatorna. Detta skapar ett direkt perspektiv som gör det möjligt att koppla samman enskilda delar av staden med varandra. I Bordeaux skapar fadern Gabriel ett torg öppet mot vallen.

Tävling 1748-1753 för skapandet av Place Louis 15 i Paris. Det slutliga projektet anförtroddes till Jacques Gabriel. Numera är det Square of Concord. Den skapades öppen på tre sidor. Från norr var det begränsat av två byggnader av samma typ mellan dem var det utsikt över Rue Royale och kyrkan Madeleine. Här förvandlas Versailles schema och därigenom skapas en koppling mellan dem.

Två planer för Paris skapades: Delagrive-planen (1728) och Turgot-planen (1737). De visar redan de centrala kopplingarna mellan torg, boulevarder och gatulinjer. Saint-Germain-förorten Paris är befolkad.

Skattkammaren är uttömd, stora slott slutar byggas. Gabriel har varit kungens arkitekt sedan 1739.

Petit Trianon i parken i Versailles beställd av Ludvig 15 1762-1768. Byggnadens tunga, tillplattade botten med ett öppet galleri, massiva ingångar till parken och den lätta volymen på de två övre våningarna i palatset upphöjda på denna breda piedestal. En kombination av miniatyr och monumental. Komposition 1 till två. Trädgårdsfasaden har två våningar, och den huvudsakliga har tre. Det finns en tendens till en ny typ av övergång lantpalatset, nära ett rikt stadshotell.

English Park of the Petit Trianon (Jussier och Antoine Richard) - vilda djur. Den innehåller den franska paviljongen (Gabriel, 1751)

Ombyggnad av den centrala delen Slottet i Versailles i klassicismens anda (Gabriel, 1742). Allt som återstår av Levo och Mansar är Mirror Gallery, War and Peace Halls och King's Bedroom. Den nya byggnaden ekade Louvrens fasad i sin form. I slutet finns en paviljong med en portik som stödjer en fronton. Flyglarna är oförändrade, endast en teater tillkom i slutet av den södra flygeln.

Arbetar med kungliga residens Fontainebleau och Chantilly. På Fontainebleau - Gabriel Pavilion 1749-1751. I Chantilly - Manege (1719-1740, Jacques D'Aubert) och stall.

Landliga palats blir alltmer som hotell (Compiegne, Montmorency). Önskan om komfort är ett korridorsystem, sanitära anläggningar placeras i torn utanför byggnadens väggar. Hotel Malgrange i Nancy (Germaine Boffrand) – Rokokoformer utförs från insidan till byggnadens yttre fasad, detta är sällsynt.

Germain Boffrand - elev av Mansart. Skulptör, arkitekt och målare. Byggnader i Paris: Arsenal, Opera, Rådhuset, Justitiepalatset, hotell - Amelo, Brisac, Colbert, Demar, Duras, Montmorency, Soubise, Villar, etc. Slott - Saint-Cloud, Butefort.

ROKOKO. Konsten i den franska aristokratins högsta kretsar. I Frankrike kännetecknas det av stabiliteten hos klassicismtekniker i fasader med en fullständig avvikelse från dem i interiörer. Inuti finns målning, snidat trä, stuckatur. Temat för målningarna är fantastiska scener, kinesiska motiv. "Lambri" - målning i frisdelen av väggarna. Kraftigt reducerade eldstäder blir stativ för en stor spegel.

Den första rörelsen av rokokon inom arkitektur var Mansarskolan. Raffinerad och sofistikerad inredning med bibehållen klassicism på fasaderna. Samband med 1600-talsarkitektur.

Den andra är rokoko på fasaden. Den representerades av Oppenor, Meyssonnier och Pinault, som kom från Flandern och studerade i Italien och drogs mot barockens pompa. Ett exempel är Golyon Oppenora Hotel. Deras idéer blev ändå mer utbredda i interiörer.

Hotell: allt för komfort. Taket är sänkt och fönster är större för belysning. Hus med fasader mot gatan börjar dyka upp Ovala och halvovala rum och vestibuler. Hotell Amelo Boffran.

Mansarts elever - Robert de Cotte, Pierre Queneto.

Hotel de Soubise är ett klassiskt exempel på fransk rokoko (1705 Delamere, Boffrand-inredning) Hotellets layout ligger mellan en innergård och en trädgård.

Hotel Demar - alla tjänster finns längs gatan.

Hotel Bourbon (Guarini, 1722-1729), ligger nära Chateau Maisons i plan, men är klassiskt och mycket mer stramt.

Militärskola i Paris 1750-1771. Gabriel. Fasad med utsikt över Champ de Mars. I mitten av den finns en portik av den korintiska ordningen med en fronton som bär en skulptur. Ovanför den finns en hög kupol med fyra ribbor, som påminner om Louvrens klockpaviljong. Militärskolan inrättades på 1700-talet. så att fattiga adelsmän kunde få en militär utbildning. 1777 blev denna utbildningsinstitution Higher Cadet School, där den framtida Napoleon Bonaparte gick in 1784. Militärskolans byggnad ritades av arkitekten Jacques Ange Gabriel. Komplexet upptar ett helt kvarter. Mellan Ecole Militaire och Seine ligger Champ de Mars, vilket också är Gabriels förtjänst, som förvandlade denna urbana utkant till ett fält för manövrar och parader för eleverna på Ecole Militaire. Det är helt klart att torget fått sitt namn för att hedra krigsguden Mars. Numera ligger Militärhögskolan i Militärskolans byggnad.

En typ av teater håller på att bildas: båge. Shimon tog med sig teaterplaner från Italien 1756. Gabriel bygger en teater i Versailles. Och tillsammans med Soufflot fick han i uppdrag att anpassa maskinrummet på Tuilerieteatern till ett auditorium.

Tävlingen 1731-1735 om restaurering av Saint-Sulpice-kyrkan vanns av arkitekten Servandoni för hans design av en kyrka med två torn i fasaden och en portik i två plan.

Gabriel Jacques Ange (1698-1782)

Frankrikes största arkitekt på 1700-talet. En av nyklassicismens grundare. Han studerade med sin far, arkitekten Jacques Gabriel, och från 1718 vid Arkitektakademin i Paris. 1728 blev han föreståndare för kungliga byggnader, och 1742 - "kungens första arkitekt" och president för Arkitekturakademin. Under trettio år var han huvudsakligen engagerad i konstruktion och inredning av kungliga palats. I sina verk (rekonstruktion av interiören av slottet i Versailles och rekonstruktion av dess norra flygel, 1735-74; Militärskola i Paris; Franska paviljongen och kungliga operan i Versailles), kontrasterade Gabriel den betonade representativiteten hos 1600-talets arkitektur . och rokokodekorens nyckfulla nyckfullhet, rationaliteten i planering, logisk klarhet, ädel enkelhet och klarhet i formerna, nåden med återhållsam efterbehandling. Den harmoniska, utsökt proportionerade Petit Trianon, byggd av Gabriel i parken i Versailles, har med rätta blivit ett av de mest anmärkningsvärda verken inom europeisk arkitektur. Gabriels mest betydande verk är Place Louis XV (numera Place de la Concorde) i Paris.

Han arbetade endast på kungliga order, så han kan betraktas som en exponent för officiell smak i fransk arkitektur i mitten av 1700-talet. Verket av Jacques Ange Gabriel tillhör inte helt nyklassicismen, även om det naturligtvis speglade nya trender.

Militärskolan inrättades på 1700-talet. så att fattiga adelsmän kunde få en militär utbildning. 1777 blev denna utbildningsinstitution Higher Cadet School, där den framtida Napoleon Bonaparte gick in 1784. Militärskolans byggnad ritades av arkitekten Jacques Ange Gabriel. Komplexet upptar ett helt kvarter. Mellan Ecole Militaire och Seine ligger Champ de Mars, vilket också är Gabriels förtjänst, som förvandlade denna stadsutkant till ett fält för manövrar och parader för eleverna på Ecole Militaire. Det är helt klart att torget fått sitt namn för att hedra krigsguden Mars. Numera ligger Militärhögskolan i Militärskolans byggnad.

Jacques Ange Gabriels mest betydande verk i Paris var Place Louis XV (nu Place de la Concorde). Kungen bestämde sig för att bygga detta torg i slutet av Tuileriparken, där det då fanns en enorm ödemark. År 1753, efter en tävling där många arkitekter deltog, föll det slutgiltiga valet på Gabriels design. Torget byggdes fram till 1775.

Till skillnad från de stängda torgen i 1600-talets Paris, omgivna av byggnader, är Place Louis XV öppet mot staden. Det gränsar från väster och öster till gränderna Champs Elysees Avenue och Tuileries Park, och från söder av Seine-vallen. Endast på den norra sidan har palatsbyggnaderna utsikt över torget. I mitten fanns en ryttarstaty av Ludvig XV av skulptören Edme Bouchardon. Under den stora franska revolutionen (1789-1799) revs statyn av kungen. 1793 installerades en giljotin i mitten av torget: här ägde avrättningar rum. År 1836 intogs giljotinens plats av en egyptisk obelisk, som har överlevt till denna dag. Denna obelisk, tjugotre meter hög, som tidigare stod i farao Ramses II:s tempel i Thebe, presenterades för Frankrike av egyptiern Pasha Mehmet Ali. Senare, i slutet av Rue Royale, som ligger mellan palatsens byggnader, uppfördes Madeleine-kyrkan (1806-1842). Även om det inte tillhör torgets ensemble, ingår det i det på samma sätt som byggnaden av Bourbonpalatset (1722-1727, portik - 1804-1807; nu deputeradekammaren), som ligger på den andra Seines strand mittemot Madeleinekyrkan. Axeln mellan dessa byggnader, vinkelrät mot själva torgets axel, fullbordar en av de vackraste urbana ensemblerna i Europa.

I verk av Jacques Ange Gabriel kan man känna tillkomsten av en ny era i arkitekturens historia. Hans arbete påverkade all efterföljande utveckling av fransk nyklassicism.

Kungliga Operan i Versailles Gabriel 1769-1770. Den största franska teatern på den tiden (712 platser), Royal Opera House byggdes av Gabriel på grundval av en gammal byggnad från 1600-talet. Den 16 maj 1770 öppnade Operan med en festlig föreställning för att hedra äktenskapet mellan den blivande kungen Ludvig XVI och den österrikiska prinsessan Marie Antoinette. Under den franska revolutionen stängdes Operan. Under Louis Philippes regeringstid uppdaterades inredningen av byggnaden. I slutet av 1800-talet. Nationalförsamlingen sammanträdde i byggnaden. Åren 1952-57. Kungliga Operahuset har restaurerats och återöppnat för föreställningar vid speciella tillfällen.

Versailles. Del 34. / Liten Trianon, del 1.

Petit Trianon är ett litet palats (franskt slott), beläget på tomten till slottet i Versailles i Frankrike. Designad av Ange-Jacques Gabriel (franska: Ange-Jacques Gabriel) på order av Ludvig XV för hans favoritmarkis de Pompadour och byggd 1762-1768.

Petit Trianon ligger cirka 2 km nordväst om slottet i Versailles. Från början fanns det en kunglig botanisk trädgård skapad av Claude Richard.

Vue du château du Petit Trianon pris depuis le jardin anglais sous Louis-Philippe de Guérard Charles Jean

Vue du château du Petit Trianon de Bourgeois du Castelet (dit), Bourgeois Florent Fidèle Constant

Vue du jeu de bague chinois de Trianon av Claude-Louis Châtelet (1753-1795)

Park på plan från slutet av 1700-talet

År 1749, på order av Ludvig XV, arkitekten A.-J. Gabriel byggde ett så kallat menageri (ménagerie), där olika djur placerades, som ofta användes för att föda upp nya raser. I grannskapet fanns andra ekonomiska tjänster - en lada, ett hönshus, ett duvslag och en mjölkgård.

Francois-Hubert Drouet. Ludvig XV (1710-1774), kung av Frankrike och Navarra

Tanken på att bygga ett litet palats på territoriet botanisk trädgård tillhörde Ludvig XV:s favorit, Marquise de Pompadour.

Jeanne Antoinette Poisson, Marquise de Pompadour

Byggnaden uppfördes under sex år från 1762 till 1768 enligt projektet av A.-Zh. Gabriel. Madame de Pompadour dog 1764, innan hon kunde se palatset i dess färdiga form. Tillsammans med kungen öppnades Petit Trianon av hans nya favorit, grevinnan DuBarry.

Elisabeth Vigée Le Brun. Madame Du Barry

Utseendet på palatset återspeglar den arkitektoniska stilen, kallad "palladianism" för att hedra den italienska arkitekten Andrea Palladio, som återupplivade principerna för klassisk tempelarkitektur Antikens Grekland Och Antika Rom med dess anslutning till symmetri och hänsyn till perspektiv.

Som ett resultat blev Petit Trianon ett lysande exempel på övergången från den pompösa rokokostilen till den återhållsamma och lakoniska nyklassicismen.

Alla fyra fasaderna på den relativt lilla, fyrkantiga tvåvåningsbyggnaden är gjorda enligt ett enda kompositionsschema med en accent i mitten - en portik av den korintiska ordningen, som vilar på fyra stöd. Det finns en terrass i anslutning till byggnaden från trädgårdssidan. En balustrad löper längs omkretsen av palatstaket.

Vid sin tillträde till tronen 1774 gav Ludvig XVI Petit Trianon till drottning Marie Antoinette.

Antoine-François Calle. Ludvig XVI (1754-1793), kung av Frankrike och Navarra

Joseph Ducret. Marie Antoinette Lorrain-Habsburg

Ingången till de kungliga lägenheterna, som nås av en magnifik trappa med smidesräcken, ligger på den västra, främre, fasaden. Drottningens kammare låg på första våningen, kungens kammare och gästrum på andra och bottenvåningen inrymde olika servicerum.

Marie Antoinette kom hit för att ta en paus från det formella livet på hovet och drottningens tunga plikter. Allt i Petit Trianon var föremål för drottningens auktoritet. Ingen, inte ens kungen själv, kunde sätta sin fot på detta land utan hennes inbjudan. Detta orsakade missnöje bland aristokraterna, eftersom endast drottningens inre krets var tillåten här.

Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, archiduchesse d "Autriche, reine de France (1755-1793) de Ducreux Joseph

Portrait de la reine Marie-Antoinette de ,D"après Vigée-Le Brun Elisabeth Louise

Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, archiduchesse d'Autriche, reine de France (1755-1795) de Vigée-Le Brun Elisabeth Louise

Marie-Antoinette, reine de France (1755-1793) de Gautier d'Agoty Jean-Baptiste-André

Reine Marie-Antoinette assise, en manteau bleu et robe blanche, hyresgäst un livre à la main de Vigée-Le Brun Elisabeth Louise

Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, reine de France et ses enfants de Vigée-Le Brun Elisabeth Louise

Marie-Antoinette, reine de France (1755-1793) de Vigée-Le Brun Elisabeth Louise (atelier de)

Porträtt av Marie-Antoinette

Marie-Antoinette de Janinet Jean François

Byggnaden utformades för att minska interaktionen mellan gäster och tjänare så mycket som möjligt. Till exempel utformades mobila matbord. Tjänstefolket skulle servera dem i kökets bakrum, och sedan skulle borden lyftas med en mekanisk hiss till matsalen. Dessa bord tillverkades aldrig, men källarens specifika struktur finns kvar.

På bottenvåningen finns ugn och spis, samt ett rum med bestick och fat som används av Marie Antoinette.

Kök

Hall med bestick och fat

Säkerhetsrum, nu finns en utställning tillägnad Marie Antoinette.

Il Parnasso Confuso - Johann Georg Weikert, 1778

Marie Antoinette och hennes bröder, 1765, av Johann Georg Weikert

Vardagsrum med Marie Antoinettes favoritsysselsättning - biljard.

Marie-Antoinette d "Autriche, reine de France (1755-1793), en robe à paniers vers 1785 de Vigée-Le Brun Elisabeth Louise

Porträtt av den kungliga familjen i Frankrike, cirka 1782

(1698-10-23 )

Biografi

Gabrielle i Versailles

I sitt arbete i Versailles (rekonstruktion av slottets interiörer och rekonstruktion av dess norra flygel, senare kallad Gabriel-flygeln, 1735-74; palatsteatern, 1763-70), kontrasterade Gabriel den betonade representativiteten av 1600-talets arkitektur och den nyckfulla nyckfullheten hos rokoko-dekor med rationaliteten i planering, logisk klarhet och enkelhet och klarhet i formen, elegans av återhållsam finish.

Den harmoniska, utsökt proportionerade Petit Trianon (1762-64), byggd av Gabriel i parken i Versailles, markerade övergången från ett aristokratiskt palats till en intim herrgård.

Gabrielle i Paris

Utformningen av Place Louis XV (nu Place de la Concorde) i Paris (1753-75) ansluten till stadens motorvägar och öppen mot Seine var ett viktigt steg i förståelsen arkitektonisk ensemble som en organisk del av stadens rumsliga sammansättning.

Han byggde en militärskola 1751-75.

Den berömda franska författaren Marcel Proust skrev i den andra volymen ("Under skuggan av flickor i blom") av romanen "På jakt efter den förlorade tiden": "Jag skulle ljuga om jag sa att Gabriels palats tycktes mig kl. den tiden vackrare och ännu äldre än de närliggande herrgårdarna. Jag fann, om inte industripalatset, så åtminstone Trocadéropalatset mer stilfullt och mer urgammalt […] Bara en gång kunde jag inte stanna på länge framför ett av Gabriels palats; Natten hade redan fallit, och dess kolumner, efter att ha förlorat all materialitet i månskenet, verkade utskurna ur kartong och påminde mig om sceneriet från operetten "Orfeus i helvetet", för första gången imponerade på mig med något vackert.

Huvudverk

Ombyggnad av palatset i Choisy, 1740-1777.
Pavilion Butard, 1750 i staden La Celle-Saint-Cloud ( La Celle-Saint-Cloud).
Ombyggnad av gården Menard (Loire-et-Cher), 1760-1764, för Madame Pompadour.
Petit Trianon i Versailles, 1762-1768.
Militärskola på Champ de Mars i Paris.
Louvrens norra flygel.
Fasader av herrgårdar på Place de la Concorde, inklusive Mansion de la Marine, Paris, 1775.
Place de la Bourse i Bordeaux, 1755: fd kungligt palats med utsikt över Garonne.

Skriv en recension av artikeln "Gabriel, Ange Jacques"

Litteratur

Gromort G., Jacques-Ange Gabriel, sa vie, son oeuvre, P. 1933.

Lua-fel i Module:External_links på rad 245: försök att indexera fältet "wikibase" (ett nollvärde).

Utdrag som karaktäriserar Gabrielle, Ange Jacques

Detta var redan en riktig Caraffa. En fanatisk inkvisitor som plötsligt fick obegränsad makt. Eller kanske var det just denna makt han var på väg mot under alla sina många år? Även om det inte längre spelade någon roll för mig vad han ville. Jag insåg plötsligt mycket tydligt att jag när som helst kunde befinna mig i min goda lärares plats, hängande på samma fruktansvärda krok... Om Caraffa hade önskat det.
– Men hur är det med Gud?!.. Är du inte ens rädd för honom?..
- Jaha, vad gör du, Isidora! – Caraffa log rovgirigt. – Gud kommer att förlåta mig allt som händer till hans ära!
Det var galet. Och mitt bräckliga hopp, vridande, började dö...
– Har du tänkt på mitt förslag, Madonna? Jag hoppas att du har haft tillräckligt med tid för att förstå din situation? Och jag behöver inte nästa slag?
Mitt hjärta blev kallt - hur skulle det vara, detta "nästa slag"?... Men jag var tvungen att svara, och jag tänkte inte visa honom hur mycket jag var rädd.
– Om jag inte har fel, erbjöd du mig din vänskap, Ers Helighet? Men vänskap är inte värt mycket om den uppnås genom att ingjuta rädsla. Jag vill inte ha sådan vänskap, även om det innebär lidande. Jag är inte rädd för smärta. Det är mycket värre när din själ gör ont.
- Vilket barn du är, kära Isidora!.. - Caraffa skrattade, - Det är som böcker - det är "lidande" och LIDD. Och jag råder dig uppriktigt att inte prova det andra alternativet!
- Vad det än är så är du ingen vän, Giovanni. Du vet inte ens vad det här ordet betyder... Jag förstår mycket väl att jag är helt i dina grymma händer, och jag bryr mig inte om vad som kommer att hända nu...
För första gången kallade jag honom medvetet vid namn, och ville irritera honom. Jag var verkligen nästan ett barn i allt som har med ondska att göra, och jag hade fortfarande ingen aning om vad denna rovdjur, men tyvärr, mycket smart man verkligen var kapabel till.
– Ja, du har bestämt dig, Madonna. Skyll dig själv.
Hans tjänare tog mig plötsligt i armen och knuffade mig mot en smal korridor. Jag bestämde mig för att detta var slutet, att Caraffa just nu skulle överlämna mig till bödlarna...
Vi gick djupt ner och passerade många små, tunga dörrar, bakom vilka det hördes skrik och stön, och jag blev ännu mer övertygad om att min tid tydligen äntligen hade kommit. Jag visste inte hur mycket jag kunde stå emot tortyren och hur stark den kunde vara. Jag hade aldrig blivit fysiskt skadad av någon, och det var väldigt svårt att bedöma hur stark jag kunde vara i detta. Hela mitt korta liv levde jag omgiven av kärlek till familj och vänner, och jag kunde inte ens föreställa mig hur ondska och grymt mitt öde skulle bli... Jag, liksom många av mina vänner - häxor och häxor - kunde inte se mitt öde. Förmodligen var detta stängt från oss för att vi inte skulle försöka förändra våra liv. Och kanske också för att vi, precis som alla andra, hade vår plikt att leva det som var avsett för oss, utan att försöka lämna tidigare, se någon form av fasa avsedd av någon anledning av vårt hårda öde...
Och så kom dagen då jag inte hade något val. Eller rättare sagt, det fanns ett val. Och jag valde det själv. Nu återstod bara att stå emot det som komma skulle, och på något sätt överleva utan att gå sönder...
Caraffa stannade till slut framför en av dörrarna och vi gick in. Kall, själslig fasa fjättrade mig från topp till tå!.. Det var ett riktigt helvete, om något sådant kunde existera på jorden! Detta triumferade i grymheter bortom förståelsen av en normal person... Mitt hjärta stannade nästan.

Gabriel Ange Jacques

Gabriel, Ange-Jacque (1698–1782), fransk arkitekt, en av grundarna av 1700-talets klassicism.

Född i Paris den 23 oktober 1698 studerade han hos sin far, arkitekten Jacques Gabriel, och från 1718 vid Arkitekturakademin i Paris.

1728 blev han föreståndare för kungliga byggnader, och 1742 - "kungens första arkitekt" och president för Arkitekturakademin. Under trettio år var han huvudsakligen engagerad i konstruktion och inredning av kungliga palats. Bland hans största verk: Opera teater i Versailles (1748–1770), återuppbyggnad av interiörerna och återuppbyggnad av den norra flygeln av slottet i Versailles (1734–1774), Petit Trianon (1762–1764).

Gabriel var författare till projektet för Place Louis XV (nu Place de la Concorde) i Paris (1754) och började bygga Militärskolan, färdigställd av andra mästare. Han slutförde flera projekt för att dekorera Louvrens lägenheter, men tyvärr förverkligades inte mycket av hans planer. Den breda räckvidden av hans planer, harmonin och elegansen i proportionerna mellan de byggda byggnaderna och de designade interiörerna ger anledning att kalla honom den största arkitekten i Frankrike på 1700-talet. Gabriel dog i Paris den 4 januari 1782.

Petit Trianon kännetecknas av en tydlig indelning av fasaden, som är byggd på ett rutnät av rutor. Place de la Concorde kännetecknas av nya metoder för att dela upp utrymmet: beläget mellan Champs Elysees, Seinebanken och Champs de Mars (?), har det "stängning", vilket uppnåddes genom att bygga "torra diken". Kompositionsmässigt är torget stängt av Militärskolans (Ecole Maritim) byggnader och Kungliga möbelmagasinet. Ej bevarad.

Bibliografi

För att förbereda detta arbete användes material från platsen http://ar-kak.nm.ru/