Adress: Palace Square, 2
Öppettider: från 10.30 till 18.00
De ryska kejsarnas huvudpalats byggdes från 1754 till 1762år som hovarkitekt, italiensk till födseln B.F.Rastrelli. Palatset byggdes i den då vanliga stilen barock, som kännetecknades av prakt, storhet, uttalad kontrast och högtidlighet.
Palatset började byggas Elizabeth Petrovna, men kejsarinnan levde inte för att se slutet på bygget och den första älskarinnan till det nya Vinterpalatset visade sig vara Katarina II. Hon var också initiativtagare till skapandet av ett konstgalleri och samlingar av andra konstverk, som så småningom bildade ovärderliga Hermitage-skatter. Därefter förvandlas palatset till en permanent bostad tillförordnade kejsare fram till Nicholas II, även om han var mer förtjust i Tsarskoye Selo Alexander Palace.
I svåra år Första världskriget slottssalarna överlämnades till militärsjukhus. År 1917 (från mars till oktober), medlemmar av provisorisk regering. Från 1920 till 1941 är salarna upptagna Revolutionens museum och Eremitaget.
Idag är Vinterpalatset med Eremitagets skatter inrymt i det mest besökta Turist plats Petersburg. Folk kommer hit för att se själva palatset - stadens ljusaste landmärke och konstverken som finns i det.
skapelsehistoria
Från Peter den stores tid till förvandlingen av palatset till ett majestätiskt verk av arkitektonisk konst från mitten av 1700-talet, 5 vinter palatsstrukturer (tillsammans med de senare).
Första vintern
Det första vinterpalatset i sten var ett palats som presenterades för den första kejsaren av Ryssland Peter på dagen för hans bröllop med Ekaterina Alekseevna av den dåvarande guvernören i staden, vän och allierad till Peter - A. Menshikov i 1712. Det där palatset ringde bröllopskamrar, stod mellan Neva och den nuvarande Millionnaya-gatan.
Andra vintern
Peter, bosatt i Bröllopskamrarna, bestämde sig för att bygga en ny kunglig vinterboende, som var tänkt att ligga på den bildade nya banvallen (nu Palats), varifrån det var perfekt synligt både stadsbyggnader och Peter och Paul fästning, och Menshikov-palatset, och, naturligtvis, stranden av Neva, som flyter till havet.
En tysk arkitekt började bygga Peter den stores vinterpalats i korsningen av vinterkanalen med Neva G. Mattarnovi. Hans projekt av palatset såg ut som en solid tvåvånings tysk byggnad, dekorerad med pilastrar och rustikation, med en central risalitdel, på vars fronton vapenskölden med en krona skulle placeras.
Slottsbygget var i full gång när arkitekten plötsligt dör. Bygget fortsattes av S:t Petersburgs arkitekt N. Gerbel, som byggde ut byggnaden och använde de redan ombyggda lokalerna som västra flygeln. Efter att ha gjort den östra flygeln lik den västra, fokuserar Gerbel på den centrala delen, dekorerar den med kolumner och skapar effekten av en triumfbåge av romersk.
Peter den stores vinterpalats börjar en ny era i skapandet av magnifika, storskaliga och högtidliga palatslägenheter, för vilka St. Petersburg är så känt idag. Även om Peters palatsdekoration, jämfört med efterföljande palats, var mer än ödmjuk. Men sedan skapandet av den andra Vinterpalatset börjar urban ensemble byggnad, karakteristisk för St Petersburg arkitektur.
I detta vinterpalats bodde Peter den store med sin familj från 1720. Det var här tsar Peter dog. år 1725.
Katarina den första, efter Peters död började arbetet med att utöka palatset (arkitekt D. Trezzini), inredningsarbetet fortsatte under Peter den andre. Men då, redan under Anna Ioannovna, bodde de kungliga personerna inte i Peters vinterpalats. Elizaveta Petrovna placerade i det grenadjärkompaniet från Preobrazhensky-regementet. A mot slutet av 1700-talet Katarina II i stället för Peter den stores vinterpalats uppfördes Hermitageteatern(arkitekt J. Quarenghi) för underhållning.
Under lång tid trodde man att Peter den stores palats försvunnen, nedmonterad för teaterbyggnation, men i slutet av 70-talet av 1900-talet avslöjade arkitektonisk forskning flera bevarade delar av första våningen och källaren i den tidigare Petersbyggnaden, som låg under Eremitageteaterns scen. I de bevarade rummen, kallad "Små tält" av Peter lyckats återskapa Petrinetidens interiörer. Kungens arbetsrum med holländsk kakelugn är möblerad med hans personliga tillhörigheter. Det var också möjligt att restaurera några av de kammare som byggdes under Katarina den stora.
Idag kan du se matsalens utställningar, Peters kontor där han dog, vände sig om, framsida. Presenterad och vax postum "Person" av Peter, skapad av den avlidne kejsaren själv Rastrelli, som, efter att ha tagit gips från ansikte, armar och ben, därefter gjorde en vaxperson i naturlig storlek av dem. Dessutom var håret för att göra en peruk, mustasch, ögonbryn verkliga - imperialistiska. "Personen" är klädd i en europeisk kostym från den kungliga garderoben.
För att bekanta dig med utställningen av detta föga kända, men mycket unika vinterpalats av Peter den store, måste du gå in med Slottsvallen, 32 . Museet är öppet från tisdag till söndag från 10.30 till 17.00. Måndagar är lediga dagar på museet.
Tredje vinterpalatset
Som redan nämnts, nästa älskarinna till den ryska tronen Anna Ioannovna Peters palats verkade litet. Skapandet av en förstorad palatsanalog, instruerar hon F.Rastrelli. För att göra detta till verklighet köps närliggande byggnader ut och rivs, och år 1732 byggandet av den tredje Vinterpalatsbyggnaden börjar. Det nya fyra våningar höga palatset byggs om tre år och inkluderar sjuttio rum, hundra sovrum, flera gallerier, rum för teatern, samt servicerum.
Emellertid krävde kejsarinnan som gick in i palatset ständigt några nya tillägg, organisation av nya lokaler etc. Sedan 1741, den nya älskarinna till palatset - Elizaveta Petrovna- fortsatte politiken att lägga till nya lokaler, vilket i slutändan ledde till ett tillstånd av decentralisering, stökiga arkitektoniska former och frånvaron av en gemensam stil.
År 1752 Elizabeth köper ut nästa granntomter för att utöka palatsbyggnaden. Rastrelli föreslog en utökning av palatsområdet i bredd, på grund av nya byggnader, men Elizabeth krävde att byggnaden skulle byggas ut också uppåt. Debatt Arkitekten och kejsarinnan ledde till beslutet att riva det befintliga palatset och bygga ett nytt i dess ställe! Byggandet av en annan palatsstruktur började år 1754.
Fjärde vintern
Det fjärde vinterpalatset som ett tillfälligt (vid tidpunkten för skapandet av det femte) byggs på Nevsky Prospekt, som redan tar form, där det idag finns 13 och 15 hus. Efter att konstruktionen av den femte och sista versionen av Vinterpalatset var klar 1761, demonterades den fjärde, som onödig, (1762). Elizaveta Petrovna, så drömmer om stort palats levde inte för att se slutet på byggnadsarbetet.
Femte vintern (sista)
Så, enligt den kejserliga orden av Elizabeth Petrovna, arkitekten Rastrelli uppför en trevåningsbyggnad - den högsta vid den tiden ( ca 24 meter) – arkitektonisk struktur Petersburg, vars område handlade om 60 tusen kvadratmeter. Palatset, som består av fyra byggnader, stängt i form av ett torg och bildar en innergård. En sådan palatslayout var karakteristisk för den tidens västerländska arkitektur.
Den huvudsakliga välvda ingången till palatsets territorium organiserades från Palace Embankment. Men även om huvudfasaden, mer än två kilometer lång, var vänd mot Neva, betydde det inte att mer uppmärksamhet ägnades åt den. Palatset slog till från alla håll lyx, prakt, arkitektonisk dekor med kolumnernas skiftande rytm.
Takets omkrets är dekorerad med vaser och skulpturer, vilket ger byggnaden ännu mer prakt och pompositet. Slottsbyggnaden hade ockra färg med markerade dekorativa element och kolumner. Palatset bestod av över tusen rum, hade mer än hundra trappor och ungefär ett och ett halvt tusen fönster.
Det inre av palatset skapades enfilade, dvs. alla rum låg på samma axel, förbundna med en genomgående korridor och hade ett rumsligt perspektiv. Nordlig enfilade sträcker sig längs Nevsky Prospekt, sydlig längs Palace Square. Tre hörnflyglar ockuperade de regerande kejsarnas bostadsrum.
Den slutliga inredningen av byggnaden är redan klar under Katarina II, vilket tar bort Rastrelli från vidare arbete och interiörerna fortsätter att ta form Y.Felten, J. Vallin-Delamot och A. Rinaldi. Under ytterligare kejsare genomfördes även ombyggnadsarbeten, syftet och inredningen av lokalerna ändrades.
År 1837 kraftfull brand, som rasade i tre dagar, orsakade en fruktansvärd ruin till palatset - en stor del av interiörerna dog i elden - men ändå, Vinterpalatset återställd på rekordtid. Dessutom återskapades några salar (fältmarskalk, Petrovskij, etc.) nästan i originalversionen, och några av rummen (malakit, gotiskt bibliotek, Alexandra Fedorovnas vita salong, etc.) skapades i en ny arkitektonisk stil.
Därför måste man tänka på att mycket i inredningen och syftet med lokalerna har förändrats jämfört med ursprungsplanen och idag ser vi hallarna i sin rekonstruktiva och nya utformning, relaterat till under andra hälften av 1800-talet.
Vinterpalatsets stora salar (kortfattat)
De viktigaste palatshallarna, inklusive de ceremoniella, är upptagna andra våningen Vinterpalatset.
jordan trappor
Bekantskap med salarna i Vinterpalatset börjar med en magnifik främre trappa, ursprungligen kallad Ambassadorial, och sedan jordansk. Denna trappa behöll den barocka Rastrelli-stilen, restaurerad av efterföljande arkitekter, som dock gjorde betydande förändringar i interiören.
Här är prakten i den vita marmortrappan med en snidad balustrad och granitpelare och det reflekterade ljuset från speglar slående. statyer av gudar och muser, förgylld invecklad prydnad och, naturligtvis, ojämförlig plafond med bilder av Olympus gudar.
Huvudtrappan på andra våningen divergerar i två enfiladriktningar - i norr - längs Neva, och i öster - djupt in i palatset. I vilket fall som helst kommer du att kunna kringgå alla lokaler på andra våningen längs omkretsen, tack vare deras genomgående enfilade enhet.
Nicholas Hall
Om du går längs den norra enfiladen, sedan genom Nikolaevsky förrummet med en malakitrotunda kan du gå till Nikolaevsky hall, som anses vara det största rummet i Vinterpalatset. Den fick sitt namn så efter porträttet av den avlidne Nicholas I placerades här, och ansågs vara den främsta palatshallen för mottagningar och baler, som kunde samla upp till 3000 gäster.
Interiören i denna hall är dekorerad efter branden. V. Stasov på ett annat sätt än det fanns före branden - en strikt monoton dekor är inredd Korintiska kolumner. Från Nicholas Hall kommer vi in Konserthall, efter att ha undersökt vilken vi längre i färdriktningen förflyttar oss till nordvästra flygeln.
Konserthall
Ursprungligen avsedd för konserter, hallen flera gånger ändrats. Den är dekorerad med antika skulpturer som föreställer olika sorter konst, inklusive alla typer av gudinnor och musor. Idag presenterar hallen en utställning av ryskt silver, samt en unik Alexander Nevsky-helgedom, gjord av silver och överförd hit från Alexander Nevsky Lavra.
Den nordvästra flygeln designades för familjen under återhämtningsperioden efter branden Nikolaus II, och i början av 1800-talet fanns Alexander den förstas kammare. 1917 var det denna flygel som ockuperade provisorisk regering, och arresterad här.
I den här flygeln finns Arabiska och Malakithallarna, White Dining Room och Nicholas IIs gotiska bibliotek tillgängliga för visning.
Malakithallen
Detta är en välkänd och unik hall i en knallgrön ram. malakitkolonner och eldstäder. Hallen är skapad av arkitekten A. Bryullov efter branden i en ny inredningslösning. Dekorativ målning med figurer av "Dag", Natt" och "Poesi" dekorerar väggen mittemot fönstren.
Det var i denna sal som den provisoriska regeringen, som störtades i oktober 1917, sammanträdde. Idag kan du här se vackra malakitprodukter gjorda av ryska hantverkare.
vit matsal
Denna matsal har gjorts om i en blandning av stilar klassicism och rokoko i slutet av 1800-talet till Nikolaus II:s äktenskap. Matsalen är inredd med eleganta möbler.
En mantelklocka i brons visar tidpunkten för arresteringen av den provisoriska regeringen, som greps just här.
Gotiskt bibliotek
Biblioteksrummet färdigställt i medeltidens anda(båge. A. Krasovsky). Används i dess dekoration Valnöt och präglade gyllene läder. Höga fönster med genombrutna bindningar, höga körer för bokhyllor med en massiv trappa, en monumental eldstad - allt skapar en atmosfär av styrka och okränkbarhet.
Kommer igenom Rotunda vi svänger in på det västra galleriet, där prover på verk relaterade till rysk 1700-talskonst ställs ut. Vi rör oss längs med galleriet till palatsets sydvästra flygel, där den förra kammare, ägs Maria Alexandrovna- Alexander II:s fru, bland vilka är den gyllene salongen och det blå sovrummet, hallonstudien och boudoiren, den vita salen och den gröna matsalen.
vitt vardagsrum
Denna sal av Maria Alexandrovna dök upp under samma period som Malakithallen och är gjord på samma sätt. A. Bryulov. The White Hall är det mest framgångsrika verk av arkitekten, som kombinerade tre vardagsrum till en enda arkitektonisk lösning, inredd i stilen antika romerska villor. Denna stil definierar både närvaron av korintiska kolonner och skildringen av de olympiska gudarna.
Det vita vardagsrummet förberedde sig för Alexander II:s äktenskap med Maria Alexandrovna och, som en del av andra rum i denna flygel, var den nya kejserliga familjens lägenheter.
Under placeringsperioden i den provisoriska vinterregeringen fanns soldatgarnisonen som bevakade den i dessa lägenheter. Soldater, särskilt utan ceremoni, torkade sina blöta kläder på romerska statyer.
gyllene vardagsrum
Placerar fängslar oss i det här vardagsrummet gyllene ornament på vita konstgjorda marmorväggar. Inredning gjord A. Bryulov för kejsarinnan Maria Alexandrovna, senare förbättrad A. Stackenschneider. Här kan du beundra den fantastiska marmorspisen under lång tid. Dess jaspispelare, pittoreska paneler och basreliefer kombineras harmoniskt med förgyllda dörrar och vackra parkettgolv.
Det var i denna sal, efter sin fars tragiska död, som Alexander den tredje, tillsammans med statsrådet, diskuterade Rysslands fortsatta utveckling.
Hallonskåp
Det här är Maria Alexandrovnas lokaler, vi ser också i den konverterade A. Stackenschneider form. Detta vardagsrum fungerade ibland som en matsal, och ibland konserthall. Härifrån ledde en trappa, gömd av draperier, till barnrummen.
Genom utformningen av rummet kan man bedöma kejsarinnans personliga preferenser, som var förtjust i musik och måleri. Rummet är dekorerat med medaljonger föreställande musiknoter och musikinstrument. Vi ser och unika snidade flygel 1800-talet. Även här finns brukskonst, porslinsfat med mera.
Därefter passerar Oktobertrappa, passerar vi genom enfiladerna södra sidan palatset, längs palatsvallen, där fransk konst från 1700-talet presenteras och vi kommer in i fronten Alexander Hall, byggd av A. Bryullov för att föreviga minnet av Alexander den Förste.
Från Alexander Hall via Förkyrka, kan du ta dig till det stora palatset kyrka Frälsare inte gjord av händer, som efter restaurering är öppen för allmänheten. Kyrkans lokaler har bevarat prakten av F. Rastrellis barockstil. Den tidigare kejsarfamiljens kyrka rymmer idag föremål relaterade till rysk kyrkokonst.
Och genom det närliggande piketsal, där vakthavarna på 1800-talet var i tjänst och palatsvakten var skild, passerar vi in i Militärgalleriet och Armorial Hall.
Armorial hall
Under restaureringen av Vinterpalatset efter branden fick denna hall, med en yta på cirka tusen kvadratmeter, en annan semantisk riktning än tidigare. I pre-fire perioden på denna plats i palatset var vitt galleri, i vars sal lyxiga palatsbaler hölls.
Arkitekt V. Stasov skapar en hall med en interiör i ett helt annat tematiskt innehåll, i enlighet med dess nya syfte - nu planerades ceremoniella mottagningar här, och utsmyckningen av hallen i klassisk stil borde ha visat Rysslands makt och omfattningen av hennes herravälde. Därför installeras här skulpturer av krigare från det antika Ryssland, utrustade med provinsvapen. Samma vapensköldar finns i designen av ljuskronor.
En pelargång med en balustrad balkong som omger hallen ger den monumentalitet och högtidlighet. Och den fantastiska aventurinskålen, som ligger i mitten, orsakar beundran för skickligheten hos ryska stenskärare.
militärgalleri
Galleri tillägnat deltagarna heroisk segeröver Napoleons trupper (arkitekt C. Rossi)- ett av de mest kända palatsgallerierna. Det bildades 1826 genom att kombinera flera inte särskilt stora palatslokaler.
Militärgalleriet skapades för att rymma generaler porträtt av det rysk-franska företaget 1812-1814. Varje porträtt tilldelades en specifik plats av en speciellt skapad kommission, där de installerades när de målades. Nästan allt från mer än trehundra porträtt skapat J. Doe. Några av dem skrevs från originalkällan, några - från tidigare målade porträtt. 13 bilder på de döda generalerna kunde inte hittas, så grönt siden sträcks helt enkelt över deras namn. En separat vägg upptas av ett ceremoniellt porträtt av kejsar Alexander den första.
Längre i en rak linje är det meningen att den ska inspektera Petrovsky och fältmarskalkens salar. Dessa salar, samt Armorial på 30-talet. 1800-talet dekorerades av den berömda O. Montferrand. Men hans arbete gick under i den ökända branden 1837. Det vi ser är en begåvad rekonstruktion som utfördes av V. Stasov, A. Bryulov och E. Staubert.
Petrovsky hall
Ur askan 1937 Litet tronrum, tillägnad Peter den store, är restaurerad i den ursprungliga idén av Montferrand. Triumfbåge inramad av kolumner. Silver och förgylld tron. Duken bakom tronen, föreställande Peter den store och gudinnan Minerva (författare J. Amikoni).
På andra dukar av hallen finns scener av de berömda striderna under norra kriget. Inredningen av interiören innehåller den första ryska kejsarens monogram, bilder av dubbelhövdade örnar och kejsarkronan.
Fältmarskalkssal
Denna hall fick sitt namn efter placeringen i dess nischer av porträtt av framstående fältmarskalkar Ryssland. Från väggarna i den här hallen tittar de på oss Rumyantsev-Zadunaisky, Potemkin-Tavrichesky, Suvorov, Kutuzov och andra. Inredningen av hallen bibehålls militärt tema- Det här är lagerkransar av vinnare och militära troféer. Också i dekorationen av hallen finns konstdukar med bilder av den ryska arméns militära segrar.
Idag rymmer hallen dessutom målningar av utländska och inhemska mästare och hyser de berömda Imperialistiskt porslin.
Om vi svänger höger från Militärgalleriet kommer vi till St. George's Hall (Great Throne Room).
St George's Hall
Som den mest majestätiska och högtidliga, Stora tronrummet uppträdde i slutet av 1700-talet i de bästa exemplen på den klassiska stilen. Där skulle kejserliga högtidliga ceremonier och mottagningar hållas. På S:t Georg den Segerrikes dag skedde invigningen av salen, varför den började kallas St. Georgs. Denna hall brann helt ned 1837, och den prakt som vi ser är återigen en begåvad rekonstruktion skapad av V. Stasov.
George den segerrike närvarande i utsmyckningen av hallen i form av en basrelief placerad ovanför den kungliga tronen London arbete. Denna tron, förresten, tillhörande första hälften av 1700-talet, gjordes speciellt för Anna Ioannovna. Prydnadsritningar av taket liknar ritningarna av parkettgolvet, som består av träfragment av 16 träslag.
Härifrån, genom Apollohallen, kan du gå till hallarna i Small Hermitage, där konstgallerier finns.
Apollo Hall
I slutet av 1700-talet uppstod Apollohallen som en länk mellan Vinterpalatsets salar och paviljongerna i Lilla Eremitaget. Katarina II:s kammare ockuperade sydöstra flygeln och låg framför Alexandersalen. Den södra paviljongen av Small Hermitage ockuperade Greve G. Orlov. Deras kammare var förbundna med ett galleri byggt mellan palatset och paviljongen.
När Catherine började samla målningar, för vilka den norra paviljongen byggdes, gick besökare till Eremitageområdet förbi kejsarinnans kammare, vilket orsakade hennes missnöje. Därför byggdes både Apollohallen och den nya Throne George Hall ( båge Quarenghi).
Vinterpalatset är utan tvekan en av de mest kända sevärdheterna i St. Petersburg.
Vinterpalatset som vi ser idag är faktiskt den femte byggnaden som byggdes på denna plats. Dess konstruktion varade från 1754 till 1762. Idag påminner den oss om prakten från den en gång populära elisabethanska barocken och är tydligen kronan på verket för Rastrelli själv.
Det fanns som sagt fem Vinterpalats totalt på denna plats, men hela förändringsperioden satsades på blygsamma 46 år mellan 1708, då det första uppfördes och 1754, då bygget påbörjades den femte.
Det första vinterpalatset byggdes av Peter den store för sig själv och sin familj ett litet hus i holländsk stil
År 1711 byggdes träbyggnaden om till en sten, och denna händelse var tidsbestämd att sammanfalla med Peter I:s och Katarinas bröllop. År 1720 flyttade Peter I och hans familj från sommarresidenset till vinterresidenset, 1723 slog senaten sig ner i palatset och 1725 slutade den store kejsarens liv här
Den nya kejsarinnan, Anna Ioannovna, ansåg att Vinterpalatset var för litet för den kejserliga personen, och instruerade Rastrelli att återuppbygga det. Arkitekten erbjöd sig att köpa står sida vid sida hus och riva dem, vilket gjordes, och på platsen för det gamla palatset och rivna byggnader växte snart upp ett nytt, tredje i raden, Vinterpalatset, vars konstruktion slutligen stod färdig 1735. Den 2 juli 1739 ägde prinsessan Anna Leopoldovnas högtidliga trolovning med prins Anton-Ulrich rum i detta palats, och efter kejsarinnans död flyttades hit den unge kejsaren John Antonovich, som bodde här till den 25 november 1741, när Elizaveta Petrovna tog makten i egna händer. Den nya kejsarinnan var också olycklig utseende palatset, så den 1 januari 1752 köptes ytterligare ett par hus intill residenset, och Rastrelli lade till ett par nya byggnader till palatset. I slutet av 1752 ansåg kejsarinnan att det vore trevligt att öka höjden på palatset från 14 till 22 meter. Rastrelli föreslog att man skulle bygga ett palats på en annan plats, men Elizabeth vägrade, så palatset demonterades återigen helt, och den 16 juni 1754 började bygget av ett nytt Vinterpalats i dess ställe.
Det fjärde vinterpalatset var tillfälligt: Rastrelli byggde det 1755 i hörnet av Nevsky Prospekt och Moikaflodens vallen under byggandet av det femte. Fjärde palatset revs 1762, när konstruktionen av Vinterpalatset, som vi är vana vid att se på Petersburg Palace Square idag, slutfördes. Det femte vinterpalatset blev mest hög byggnad i staden, men kejsarinnan levde inte för att se slutförandet av bygget - Peter III beundrade det nästan färdiga palatset den 6 april 1762, även om han inte levde för att se slutförandet av det interna efterarbetet. Kejsaren dödades 1762 och bygget av Vinterpalatset slutfördes till slut under Katarina II. Kejsarinnan tog bort Rastrelli från arbetet och anställde istället Betsky, under vars ledning tronsalen dök upp från Palatstorget, framför vilken ett väntrum byggdes - Vita salen, bakom vilken matsalen låg. Ljusrummet anslöt till matsalen, och bakom det låg den främre sängkammaren, som senare blev Diamantrummet. Dessutom tog Katarina II hand om att skapa ett bibliotek i palatset, ett kejserligt arbetsrum, en boudoir, två sovrum och ett omklädningsrum, där kejsarinnan byggde en toalettsits från tronen av en av hennes älskare, den polske kungen Poniatowski =) Förresten, det var under Katarina II som Vinterpalatset dök upp den berömda vinterträdgården, Romanovgalleriet och St. George's Hall
År 1837 överlevde Vinterpalatset ett allvarligt test - en stor brand, som tog mer än tre dagar att släcka. Vid denna tidpunkt togs all palatsegendom ut och staplades runt Alexanderkolonnen
En annan incident i palatset inträffade den 5 februari 1880, när Khalturin detonerade en bomb för att döda Alexander II, men som ett resultat skadades endast vakter - 8 personer dog och 45 skadades av varierande svårighetsgrad
Den 9 januari 1905 ägde en välkänd händelse rum som vände historiens gång: en fredlig arbetardemonstration sköts framför Vinterpalatset, som fungerade som början på revolutionen 1905-1907. Slottets väggar såg aldrig mer personer av kejserligt blod - under första världskriget fanns här ett militärsjukhus, under februarirevolutionen ockuperades byggnaden av trupper som gick över till rebellernas sida, och i juli 1917 Vinterpalatset ockuperades av den provisoriska regeringen. Under oktoberrevolutionen, natten mellan den 25 och 26 oktober 1917, omringade röda gardet, revolutionära soldater och sjömän Vinterpalatset, bevakat av en garnison av junkrar och en kvinnobataljon, och klockan 02.10 den 26 oktober, efter den berömda salvan från kryssaren "Aurora", stormade palatset och arresterade den provisoriska regeringen - trupperna som vaktar palatset kapitulerade utan kamp
1918, en del av Vinterpalatset, och 1922 överfördes resten av byggnaden till Eremitaget. och Palace Square med Alexander Column och Generalstabsbyggnaden utgör en av de vackraste och mest fantastiska ensemblerna i hela det postsovjetiska utrymmet
Vinterpalatset är designat i form av ett torg, vars fasader har utsikt över Neva, Amiralitetet och Palace Square, och i mitten av huvudfasaden finns en främre båge
Vinterträdgården vid Vinterpalatset)
I den sydöstra delen av andra våningen finns arvet från det fjärde vinterpalatset - den stora kyrkan, byggd under ledning av Rastrelli
Till Vinterpalatsets förfogande idag finns det mer än tusen olika rum, vars design är slående och skapar intrycket av en oförglömlig högtidlighet och storslagenhet.
Vinterpalatsets yttre utformning, enligt Rastrellis plan, var att arkitektoniskt förbinda det med den norra huvudstadens ensemble.
Slottets prakt framhävs av vaser och skulpturer installerade längs hela omkretsen av byggnaden ovanför taklisten, en gång huggen i sten, som senare, vid 1800- och 1900-talens skiftning, ersattes med metallmotsvarigheter.
Idag huserar byggnaden av Vinterpalatset det lilla eremitaget.
Varifrån kom traditionen att dela upp monarkernas hus i vinter- och sommarhus? Rötterna till detta fenomen kan hittas i tiden för det moskovitiska kungariket. Det var då som tsarerna först började lämna Kremls väggar för sommaren och gå för att andas luften i Izmailovskoye eller Kolomenskoye. Denna tradition fördes över av Peter I till den nya huvudstaden. Kejsarens vinterpalats stod på platsen där den moderna byggnaden ligger, och sommarpalats finns i sommarträdgård. Det byggdes under ledning av Trezzini och är i själva verket ett litet tvåvåningshus med 14 rum.
Från hus till palats
Historien om skapandet av Vinterpalatset är ingen hemlighet för någon: kejsarinnan Elizaveta Petrovna, en stor älskare av lyx, beordrade 1752 arkitekten Rastrelli att bygga mest åt sig själv vackert palats i Ryssland. Men det byggdes inte på en tom plats: innan dess, på det territorium där Hermitage Theatre nu ligger, fanns det ett litet vinterpalats av Peter I. Anna Ioannovnas träpalats, som byggdes under ledning av Trezzini, ersatte den stores hus. Men byggnaden var inte tillräckligt lyxig, så kejsarinnan, som återlämnade huvudstadens status till St. Petersburg, valde en ny arkitekt - Rastrelli. Det var Rastrelli Sr., far till den berömda Francesco Bartolomeo. Nästan 20 år nytt palats blev residens för den kejserliga familjen. Och så kom självaste vintern, som vi känner idag – den fjärde i ordningen.
Källa: wikipedia.org
Den högsta byggnaden i St. Petersburg
När Elizaveta Petrovna ville bygga ett nytt palats, planerade arkitekten, för att spara pengar, att använda den tidigare byggnaden för grunden. Men kejsarinnan krävde att höjden på palatset skulle öka från 14 till 22 två meter. Rastrelli gjorde om byggprojektet flera gånger, och Elizabeth ville inte flytta byggarbetsplatsen, så arkitekten var tvungen att helt enkelt riva det gamla palatset och bygga ett nytt i dess ställe. Först 1754 godkände kejsarinnan projektet.
Det är intressant det där under en lång tid Vinterpalatset förblev den högsta byggnaden i St. Petersburg. År 1762 utfärdades till och med ett dekret som förbjöd uppförande av byggnader i huvudstaden högre än den kejserliga residenset. Det var på grund av detta dekret som företaget Singer i början av 1900-talet fick överge sin idé att bygga en skyskrapa åt sig själv på Nevskij Prospekt, som i New York. Som ett resultat byggdes ett torn över sex våningar med en vind och dekorerade med en jordglob, vilket skapade intrycket av höjd.
Elizabethansk barock
Palatset byggdes i stil med den så kallade elisabethanska barocken. Det är en fyrhörning med en stor innergård. Byggnaden är dekorerad med pelare, arkitraver och takräcket kantas av dussintals lyxiga vaser och statyer. Men byggnaden byggdes om flera gånger, Quarenghi, Montferrand, Rossi arbetade med inredningen i slutet av 1700-talet, och efter den ökända branden 1837, Stasov och Bryullov, så barockelement bevarades inte överallt. Detaljer om den magnifika stilen fanns kvar i det inre av den berömda fronten Jordan Stairs. Den fick sitt namn från den jordanska passagen, som låg i närheten. Genom den, på högtiden för Herrens trettiodag, gick den kejserliga familjen och det högre prästerskapet ut till ishålet i Neva. En sådan ceremoni kallades traditionellt "marschen till Jordan". Barockdetaljer finns också bevarade i utsmyckningen av Storkyrkan. Men kyrkan var förstörd, och nu påminner bara ett stort tak vid Fontebasso med bilden av Kristi uppståndelse om dess syfte.
Källa: wikipedia.org
År 1762 besteg Catherine II tronen, som inte gillade Rastrellis pompösa stil. Arkitekten avskedades och nya mästare tog upp inredningen. De förstörde Throne Hall och reste en ny Neva-enfilad. Under Quarenghis ledning skapades Georgievsky, eller det stora tronrummet. För honom behövde en liten tillbyggnad göras till palatsens östra fasad. I slutet av 1800-talet dök den röda boudoiren, det gyllene vardagsrummet och Nicholas II:s bibliotek upp.
Revolutionens svåra dagar
I början av revolutionen 1917 stal sjömän och arbetare en enorm mängd skatter från Vinterpalatset. Bara några dagar senare gissade den sovjetiska regeringen att ta byggnaden under bevakning. Ett år senare gavs palatset över till revolutionsmuseet, så en del av interiörerna byggdes om. Till exempel förstördes Romanov Gallery, där det fanns porträtt av alla kejsare och medlemmar av deras familjer, och filmer började visas i Nicholas Hall. 1922 gick en del av byggnaden till Eremitaget och först 1946 blev hela Vinterpalatset en del av museet.
Under den stora Fosterländska kriget byggnaden av palatset skadades av flyganfall och beskjutning. Med krigsutbrottet skickades de flesta av utställningarna som ställdes ut i Zimny för lagring till Ipatiev Mansion, samma där familjen till kejsar Nicholas II sköts. Omkring 2 000 människor bodde i bombskydden i Hermitage. De gjorde sitt bästa för att bevara de utställningar som fanns kvar innanför palatsens väggar. Ibland var de tvungna att fiska upp porslin och ljuskronor som flöt i översvämmade källare.
lurviga vakter
Inte bara vatten hotade att förstöra konsten, utan även glupska råttor. För första gången sändes en mustaschförsedd armé för Vinterpalatset från Kazan 1745. Catherine II gillade inte katter, men hon lämnade de randiga försvararna vid domstolen i status som "konstgalleriers vakter". Under blockaden dog alla katter i staden, varför råttorna födde upp och började förstöra slottets interiörer. Efter kriget fördes 5 tusen katter till Hermitage, som snabbt tog itu med svansskadedjur.
Litet fotoval
Den 10 oktober 1894 anlände Hennes höghet prinsessan Alice av Hessen med vanligt tåg till Livadia, åtföljd av deras kejserliga högheter storhertig Sergei Alexandrovich och storhertiginnan Elizabeth Feodorovna (hennes äldre syster). Den förestående ankomsten av arvingens brud orsakades av det kritiska hälsotillståndet hos kejsar Alexander III, som var tänkt att välsigna tsarevichs äktenskap. Själva förlovningen ägde rum i Coburg den 8 april samma år.
M. Zichy
Den 14 november 1894 ägde det kejserliga bröllopet rum i katedralen i det kejserliga vinterpalatset. 
L. Tuxen
Efter den högtidliga ceremonin gick paret August till det kejserliga Anichkov-palatset, under skydd av enkekejsarinnan Maria Feodorovna.
Den 18 november besökte de nygifta storhertiginnan Xenia Alexandrovna och storhertigen Alexander Mikhailovich, som gifte sig den 25 juli, de privata rummen i Zimny. Sedan togs det slutgiltiga beslutet att flytta till Zimniy.
Arrangemanget av den framtida lägenheten anförtroddes den nya palatsarkitekten A.F. Krasovsky. Platsen för det valdes på andra våningen i den nordvästra delen av palatset. Förändringen var tänkt att vara kejsarinnan Maria Feodorovnas tidigare kammare, som tidigare ägdes av suverän Nikolai Pavlovichs fru. Det bör noteras att de magnifika Bryullov och Stackenschneider interiörer under suveränerna Alexander II och Alexander III inte genomgick betydande förändringar. Överflödet av förgyllning, franskt siden och dukens museivärde mötte inte Tsarevich och Hennes Höghet. N. I. Kramskoy och S. A. Danini utsågs att hjälpa akademiker A. F. Krasovsky för återuppbyggnaden av dessa kammare. Enligt resultaten från den tillkännagivna tävlingen för den bästa designen av interiörerna i de nya kejserliga kamrarna, inkluderade laget akademiker M. E. Mesmacher, arkitekt D. A. Kryzhanovsky och akademiker N. V. Nabokov. Snickerier och konstverk utfördes i de bästa verkstäderna av F. Meltzer, N. Svirsky och Steingolts.
Hennes kejserliga höghet storhertiginnan Elizabeth Feodorovna deltog aktivt i arrangemanget av de kejserliga privata kvarteren. Hon förhandlade med både arkitekter och konstnärer. Alla direkta verkställare av ordern var skyldiga att räkna med hennes instruktioner från den Högste.
Våren 1895 godkändes slutligen interiören i de nya kejserliga privata kamrarna i alla detaljer. Utsmyckningen genomfördes så snabbt som möjligt, och redan den 16 december 1895, efter att ha deltagit i välgörenhetsbasaren på nyårsafton, som ägde rum i det kejserliga Eremitagets salar, besökte paret August sina fullt färdiga kammare i palatset. .
Innan du börjar bekanta dig med lägenheten bör du få en uppfattning om det kejserliga vinterpalatset. Enligt en anteckning 1888 totalarea palats med Imperial Hermitage och byggnaden av Imperial Hermitage Theatre upptog 20 719 kvm. sot eller 8 2/3 tionde, själva byggnaden av palatset - 4 902 kvm. sazh., huvudgård - 1 912 kvm. sot; palatsets bostadsvåningar innehöll 1 050 kammare, vars golvyta var 10 219 kvadratmeter. sot (4 1/4 des.), och volymen är upp till 34 500 cu. sot; i dessa kammare 6,333 kvm. sot parkettgolv: 548 - marmor, 2 568 - platta, 324 - bräda, 512 - asfalt, mosaik, tegel, etc.; dörrar - 1 786, fönster - 1 945, 117 trappor med 3 800 trappsteg, 470 olika spisar (efter branden 1837 installerades uppvärmning i palatset enligt general Amosovs metod: spisarna fanns i källaren och rummen var uppvärmda med varm luft genom rör); palatsets takyta är 5 942 kvm. sot; på taket finns 147 takkupor, 33 glas takfönster, 329 skorstenar med 781 rök; längden på taklisten som omger taket - 927 sazhens, och stenbräckningen - 706 sazhens; blixtstång - 13. Kostnaden för att underhålla palatset sträckte sig upp till 350 tusen rubel. per år med 470 anställda.
Planen: 
Malakit vardagsrum. Förutsåg Deras Majestäts privata kvarter. Det var en del av Parade Neva-enfiladen. Här hölls de uråldriga ceremonierna i kungahuset, hovmän togs emot, släktingar samlades, talrika råd av kommittéer ledda av Hennes Majestät träffades. Under domstolsbaler vilade Deras Majestäter här i avskildhet. Härifrån började Deras Majestäts högtidliga utgångar. 
Hennes Majestäts Salong eller Hennes Majestäts första vardagsrum. Detta rum, inrett i empirestil, var avsett för mottagandet av hovdamerna. Den diskreta dekoren gjordes av mästarna G. Botta, A. Zabelin och målaren D. Molinari. Möbler av N. F. Svirskys verkstad. 
Hennes Majestäts Silversalong, eller Hennes Majestäts andra vardagsrum. Vardagsrum i Louis XVI-stil. Den var avsedd för mottagningarna av Hennes Majestäts väntande damer och damerna i Diplomatkåren, samt för resten av Hennes Majestät. Damerna i tjänst var också där. Hennes Majestät, som hade en duktig sopran, spelade ofta musik med sitt följe i denna salongen. Som en ivrig samlare av franskt glas från Galle och Daum, placerade Hennes Majestät de bästa exemplen här. 
Hennes Majestäts kontor. Uppmärksamhet uppmärksammas på den särskilt respektfulla inställningen till minnet av de tidigare ägarna av kamrarna från Hennes Majestäts sida. Således installerades ett porträtt av Vigée-Lebrun av den första älskarinnan i augusti, kejsarinnan Elizaveta Alekseevna, ovanför Hennes Majestäts skrivbord. En liten podium bakom skärmar i nordvästra hörnet av kabinettet serveras observationsdäck för att beundra utsikten över norra Palmyra. 
Hennes Majestäts sovrum. Augusti-makarnas blygsamma rum, med barnmöbler, som tillhörde storhertiginnan Olga Nikolaevna. Fransk chintz används ofta i dekoration. 
Hennes Majestäts omklädningsrum. Tillverkad i stil med Ludvig XVI. 
Boudoir av Hennes Majestät. Direkt angränsad till Hans Majestäts kabinett. Designad i återhållsam gotisk stil. 
Som avslutning på min bekantskap med Hennes Majestäts kammare, skulle jag vilja säga att under Deras Majestäts vistelse i palatset var dessa rum fyllda med en stor variation av blommor och grönska. Otaliga vaser, krukor, blomkrukor i olika former och storlekar med rosor, orkidéer, liljor, cyklamens, azaleor, hortensior och violer fyllde lägenheten med subtila dofter.
Hans Majestäts kontor. Tillverkad i gotisk stil. Hans Majestät till minne av resan genom länderna i Mellan och Långt österut placerat här en hel del konstföremål från Kina, Japan och Indien. Alla föremål valdes ut och arrangerades för hand. Förresten, suveränen förstod Asiens kultur, skickade en expedition till Tibet, samlade en samling japanska Shung-gravyrer, unika för Ryssland (som försvann 1918) och hade till och med en liten tatuering. 
Betjänt. 
The White Dining Room of their Majestys, eller The Small Dining Room of their Majestys. Tillverkad i stil med Ludvig XVI. Väggarna var dekorerade med ryska gobelänger från 1700-talet. Upplyst av en musikalisk ljuskrona av engelskt verk. 
Mauretanien. Den var avsedd för resten av hovmännen under Grand Imperial balerna. Under normala tider användes den som deras majestäts statliga matsal. 
Hans Majestäts bibliotek. Det enda överlevande rummet i deras majestätes lägenhet. Gjort i gotisk stil. Liksom i Hans Majestäts kabinett utfördes snickeriarbeten av N. F. Svirskys verkstäder. Kungliga husets och hertigarnas hus av Hessen placerades på spiselkransen. Deras majestäter var passionerade bibliofiler, subventionerade ett antal litterära och konstnärliga publikationer (inklusive den berömda Diaghilevs tidskrift "Konstens värld") och hade sina egna bokmärken. Biblioteket fungerade som hans majestäts officiella mottagning och frontkontor. Samtidigt var hon August-parets mest favoritrum. Här åt Deras Majestät frukost, spelade musik, läste högt, sorterade nya böcker, spelade brädspel, åt mellanmål på kvällarna efter teatern eller badet, lekte med barn. 
Rotunda. främre hallen kejserligt palats, där det serverades bufféer under baler, och i normala tider åkte de små storhertiginnorna där på rullskridskor. 
Liten kyrka. 
Hans Majestäts biljardrum. 
Adjutant hos Hans Majestät. Den var avsedd för tjänst under Hans Majestät. 
På första våningen, precis under Deras Majestäts personliga hälft, anordnades Deras kejserliga högheters barnrum. Rummen var inredda i modern stil.
Besökare som anlände till palatset i officiella ärenden gick in i kejsarens lägenheter genom den västra Saltykovsky-entrén.
Egen ingång till deras kejserliga majestät. 
Nästan nio levnadsår gavs av deras majestäter till lägenheten i det kejserliga vinterpalatset. Från sommaren 1904 uppträdde Deras Majestäter här endast på dagarna för officiella mottagningar. huvudbostad blev det kejserliga Alexanderpalatset i Tsarskoje Selo. 1904 gavs den sista högföreningsbalen i imperiet. År 1915 arrangerade kejsarinnan i Ceremonial Enfilades ett sjukrum för de lägre leden.
Sammanfattningsvis av denna bekantskap bör du veta att alla dessa interiörer inte har bevarats. Delvis överlevande undantag: Rotunda, Mauretanien, Malakit, Liten matsal, Hans Majestäts bibliotek.
Det finns dock en "Inventering av saker som tillhör deras kejserliga majestät och förvaras i de privata rummen i vinterpalatset", sammanställd av Nikolai Nikolajevitj Dementyev, chefsvaktmästare för rumsegendomar i det kejserliga vinterpalatset och det kejserliga eremitaget, som höll detta position från 1888 till 1917. Denna inventering kännetecknas av en noggrann fixering av lokaliseringsobjekten och deras detaljer.
Som en epilog:
Efter monarkins fall öppnades Deras kejserliga majestäts egen hälft för allmänheten. 1918 plundrades palatset av bolsjevikerna.
Slutet av 1918.
Tsar-Befriarens kontor. 
Hennes Majestäts omklädningsrum. 
Hennes Majestäts kontor. 
Storhertiginnan Tatyana Nikolaevnas rum. 
PS - tack till Vladimir (GUVKh) för idén att göra detta inlägg.
Utvecklingen av territoriet öster om amiralitetet började samtidigt med uppkomsten av varvet. 1705 byggdes ett hus på Nevas strand för "Stora amiralitetet" - Fjodor Matveyevich Apraksin. År 1711 var platsen för det nuvarande palatset ockuperat av herrgårdarna för adeln som var involverad i flottan (endast sjötjänstemän kunde bygga här).
Det första vinterhuset i trä av "holländsk arkitektur" enligt Trezzinis "exemplariska projekt" under tegeltak byggdes 1711 för tsaren, liksom för skeppsbyggnadsmästaren Pjotr Alekseev. En kanal grävdes framför dess fasad 1718, som senare blev Vinterkanalen. Peter kallade det "sitt kontor". Speciellt för Peters och Ekaterina Alekseevnas bröllop byggdes träpalatset om till ett blygsamt dekorerat tvåvånings stenhus med tegeltak, som hade en nedstigning till Neva. Enligt vissa historiker ägde bröllopsfesten rum i den stora salen i detta första vinterpalats.
Det andra vinterpalatset byggdes 1721 enligt Mattarnovis projekt. Dess huvudfasad hade utsikt över Neva. I den levde Peter sina sista år.
Det tredje vinterpalatset dök upp som ett resultat av rekonstruktionen och utbyggnaden av detta palats enligt Trezzini-projektet. Delar av det blev senare en del av Hermitage Theatre skapad av Quarenghi. Under restaureringsarbetet upptäcktes fragment av Peterspalatset inne i teatern: huvudgården, trappor, baldakin, rum. Nu här, i huvudsak Eremitageutställningen "Peter den stores vinterpalats."
Åren 1733-1735 enl Bartolomeo projekt Rastrelli på plats tidigare palats Fjodor Apraksin, köpt ut för kejsarinnan, byggdes det fjärde vinterpalatset - Anna Ioannovnas palats. Rastrelli använde väggarna i de lyxiga kamrarna i Apraksin, byggda på Peter den stores tid av arkitekten Leblon.
Det fjärde vinterpalatset stod ungefär på samma plats där vi ser det nuvarande, och var mycket mer elegant än de tidigare palatsen.
Det femte vinterpalatset för Elizabeth Petrovnas tillfälliga vistelse och hennes hov byggdes återigen av Bartolomeo Francesco Rastrelli (i Ryssland kallades han ofta Bartholomew Varfolomeevich). Det var en enorm träbyggnad från Moika till Malaya Morskaya och från Nevsky Prospekt till Kirpichny Lane. Det fanns inga spår av honom på länge. Många forskare i historien om skapandet av det nuvarande vinterpalatset kommer inte ens ihåg det, med tanke på det femte - det moderna vinterpalatset.
Det nuvarande Vinterpalatset är det sjätte i ordningen. Det byggdes från 1754 till 1762 enligt Bartolomeo Rastrellis projekt för kejsarinnan Elizabeth Petrovna och är ett levande exempel på magnifik barock. Men Elizabeth hade inte tid att bo i palatset - hon dog, så Katarina den andra blev vinterpalatsets första riktiga älskarinna.
1837 brann Vintersalen ner - branden startade i Fältmarskalksalen och varade i tre hela dagar, hela denna tid tog palatsets tjänare fram konstverk som prydde den kungliga residenset, ett enormt berg av statyer , tavlor, dyrbara prydnadssaker växte runt Alexanderkolonnen ... De säger att ingenting saknas...
Vinterpalatset restaurerades efter en brand 1837 utan några större yttre förändringar, 1839 var arbetet klart, de leddes av två arkitekter: Alexander Bryullov (bror till den store Karl) och Vasily Stasov (författare till Spaso-Perobrazhensky och Trinity-Izmailovsky katedraler). Antalet skulpturer runt takets omkrets minskade bara.
Under århundradena har färgen på Vinterpalatsets fasader ändrats från tid till annan. Till en början målades väggarna med "sandfärg med finaste gulning", dekoren var vit kalk. Före första världskriget fick palatset en oväntad röd tegelfärg, vilket gav palatset ett dystert utseende. En kontrasterande kombination av gröna väggar, vita pelare, kapitäler och stuckaturer dök upp 1946.
Exteriör vy av Vinterpalatset
Rastrelli byggde inte bara ett kungligt residens - palatset byggdes "för allryskas ära", som det sades i kejsarinnan Elizabeth Petrovnas dekret till den styrande senaten. Palatset särskiljs från europeiska byggnader i barockstil genom ljusstyrkan, munterheten i den figurativa strukturen, festlig högtidlig upprymdhet. Dess mer än 20 meter höga höjd framhävs av kolumner i två nivåer. Den vertikala uppdelningen av palatset fortsätter med statyer och vaser, vilket leder ögat mot himlen. Vinterpalatsets höjd har blivit en byggnadsstandard, upphöjd till principen om stadsplanering i St. Petersburg. Det var inte tillåtet att bygga högre än Vinterbyggnaden i gamla stan.
Palatset är en gigantisk fyrkant med en stor innergård. Fasaderna på palatset, olika i sammansättning, bildar, så att säga, veck av ett enormt band. Den avtrappade taklisten, som upprepade byggnadens alla avsatser, sträckte sig nästan två kilometer. Frånvaron av skarpt utskjutande delar längs den norra fasaden, från sidan av Neva (här finns bara tre avdelningar), förstärker intrycket av byggnadens längd längs banvallen; två flyglar på den västra sidan vetter mot amiralitetet. Huvudfasaden med utsikt över Palace Square har sju artikulationer, det är den mest ceremoniella. I den mellersta, utskjutande delen finns en tredubbel arkad av ingångsportar, dekorerad med ett magnifikt genombrutet galler. De sydöstra och sydvästra risaliterna sticker ut utanför huvudfasadens linje. Historiskt sett var det i dem som kejsares och kejsarinnors bostadsrum var belägna.
Vinterpalatsets layout
Bartolomeo Rastrelli hade redan erfarenhet av att bygga kungliga palats i Tsarskoye Selo och Peterhof. I schemat för Vinterpalatset lade han standardplaneringsalternativet, som han tidigare hade testat. Slottets källare användes som bostäder för tjänare eller förråd. Första våningen inrymde service- och grovkök. Andra våningen inrymde kejsarfamiljens ceremoniella salar och privata lägenheter, på tredje våningen inhystes vaktdamerna, läkare och nära tjänare. Denna layout antog övervägande horisontella förbindelser mellan palatsens olika rum, vilket återspeglades i Vinterpalatsets ändlösa korridorer.
Den norra fasaden utmärker sig genom att den rymmer tre enorma framhallar. Neva-enfiladen inkluderade: Small Hall, Bolshoi (Nikolaev Hall) och Concert Hall. En stor enfilad vecklades ut längs huvudtrappans axel och gick vinkelrätt mot Nevsky-enfiladen. Det inkluderade fältmarskalkshallen, Petrovskijhallen, Armorial (vita) salen, pikethallen (nya). En speciell plats i serien av salar ockuperades av minnesmärket Military Gallery från 1812, de högtidliga St. George och Apollo Halls. Ceremoniella salarna inkluderade Pompeji-galleriet och vinterträdgården. Vägen för kungafamiljens passage genom sviten av ceremoniella salar hade en djup innebörd. Scenariot med de stora utgångarna som utarbetades till minsta detalj fungerade inte bara som en demonstration av den autokratiska maktens fulla prakt, utan också som en vädjan till det förflutna och nuet av rysk historia.
Som i alla andra palats i den kejserliga familjen fanns det en kyrka i Vinterpalatset, eller snarare två kyrkor: Stor och Liten. Enligt Bartolomeo Rastrellis plan skulle den stora kyrkan tjäna kejsarinnan Elizaveta Petrovna och hennes "stora hov", medan den lilla kyrkan var tänkt att tjäna den "unga domstolen" - arvingeprinsen Peter Fedorovichs hov och hans fru Ekaterina Alekseevna.
Vinterpalatsets interiörer
Om utsidan av palatset är gjord i sen rysk barockstil. Interiörerna är mestadels gjorda i stil med tidig klassicism. En av de få interiörerna i palatset som har behållit sin ursprungliga barockdekoration är Jordans huvudtrappa. Den upptar ett enormt utrymme på nästan 20 meter i höjd och verkar ännu högre på grund av takmålningen. Återspeglas i speglarna verkar det verkliga utrymmet ännu större. Trappan skapad av Bartolomeo Rastrelli efter branden 1837 restaurerades av Vasily Stasov, som bevarade den allmänna planen för Rastrelli. Inredningen av trappan är oändligt varierad - speglar, statyer, snygga förgyllda stuckaturer, varierande motiv av ett stiliserat skal. Formerna för barockdekor blev mer återhållsamma efter utbytet av träpelare fodrade med rosa stuckatur (konstgjord marmor) med monolitiska granitpelare.
Av de tre salarna i Neva Enfilade är Anteroom den mest återhållsamma när det gäller dekoration. Huvuddekoren är koncentrerad i den övre delen av hallen - det här är allegoriska kompositioner utförda i monokrom teknik (grisaille) på en förgylld bakgrund. Sedan 1958 har en malakitrotunda installerats i mitten av förrummet (först var det i Tauridepalatset, sedan i Alexander Nevsky Lavra).
Den största hallen i Neva Enfilade, Nikolaevsky Hall, är inredd mer högtidligt. Detta är en av de största salarna i Vinterpalatset, dess yta är 1103 kvm. De tre fjärdedels kolumnerna i den magnifika korintiska ordningen, målningen av plafondkanten och enorma ljuskronor ger den prakt. Hallen är designad i vitt.
Konsertsalen, ritad i slutet av 1700-talet för hovkonserter, har en rikare skulptural och bildmässig utsmyckning än de två tidigare salarna. Hallen är dekorerad med statyer av muser installerade i den andra våningen av väggarna ovanför kolonnerna. Denna sal fullbordade enfiladen och tänktes ursprungligen av Rastrelli som en tröskel till tronrummet. I mitten av 1900-talet installerades en silvergrav av Alexander Nevskij (överförd till Eremitaget efter revolutionen) som vägde cirka 1500 kg, skapad vid myntverket i St. Petersburg 1747-1752, i hallen. för Alexander Nevsky Lavra, där den helige prins Alexander Nevskys reliker förvaras till denna dag.
En stor enfilad börjar med fältmarskalkshallen, designad för att rymma porträtt av fältmarskalker; han var tänkt att ge en uppfattning om Rysslands politiska och militära historia. Dess interiör skapades, liksom den närliggande Petrovsky (eller Small Throne) Hall, av arkitekten Auguste Montferan 1833 och restaurerades efter en brand 1837 av Vasily Stasov. Huvudsyftet med Petrovsky Hall är ett minnesmärke - det är tillägnat minnet av Peter den store, så dess dekoration är särskilt pompös. I den förgyllda dekoren av frisen, i målningen av valven - det ryska imperiets vapen, kronor, ära kransar. I en enorm nisch med ett rundat valv finns en bild som föreställer Peter I, ledd av gudinnan Minerva till segrar; i den övre delen av sidoväggarna finns målningar med scener av de viktigaste striderna i norra kriget - vid Lesnaya och nära Poltava. I de dekorativa motiven som pryder hallen upprepas monogrammet med två latinska bokstäver "P", som betecknar Peter I:s namn - "Petrus Primus"
Armorial Hall är dekorerad med sköldar med vapenskölden från ryska provinser på 1800-talet, belägna på enorma ljuskronor som lyser upp den. Detta är ett exempel på den sena klassiska stilen. Portikerna på ändväggarna döljer hallens enormhet, den kontinuerliga förgyllningen av kolonnerna framhäver dess prakt. Fyra skulpturgrupper av krigare Forntida Ryssland påminna om fäderneslandets försvarares heroiska traditioner och förutse att Galleriet 1812 följer det.
Den mest perfekta skapelsen av Stasov i Vinterpalatset är St. George (stora tronen) Hall. Quarenghi Hall, skapad på samma plats, omkom i en brand 1837. Stasov, efter att ha behållit Quarenghis arkitektoniska design, skapade en helt annan konstnärlig bild. Väggarna är klädda med Carrara-marmor, och kolonnerna är uthuggna från den. Dekoren av taket och kolonnerna är gjord av förgylld brons. Takprydnaden går igen i parketten av 16 ädelträd. Endast den dubbelhövdade örnen och St. George saknas på golvritningen - det är olämpligt att trampa på det stora imperiets emblem. Den förgyllda silvertronen restaurerades på sin ursprungliga plats år 2000 av arkitekter och restauratörer av Eremitaget. Ovanför tronplatsen finns en basrelief i marmor av Saint George som dräpar draken, av den italienske skulptören Francesco del Nero.
Värdar för Vinterpalatset
Kunden till konstruktionen var dotter till Peter den store, kejsarinnan Elizaveta Petrovna, hon skyndade Rastrelli med bygget av palatset, så arbetet utfördes i en frenetisk takt. Kejsarinnans privata kammare (två sängkammare och ett kontor), tsarevitj Pavel Petrovichs kammare och några lokaler i anslutning till kamrarna: kyrkan, operahuset och Bright Gallery färdigställdes hastigt. Men kejsarinnan hade inte tid att bo i palatset. Hon dog i december 1761. Vinterpalatsets första ägare var brorson till kejsarinnan (sonen till hennes äldre syster Anna) Peter III Fedorovich. Vinterpalatset invigdes högtidligt och togs i bruk vid påsken 1762. Peter III påbörjade omedelbart förändringar i sydvästra risalit. I rummen fanns ett kontor och ett bibliotek. Det var planerat att skapa en Amber Hall på modellen av Tsarskoye Selo. För sin fru bestämde han kammare i sydvästra risalit, vars fönster hade utsikt över amiralitetets industrizon.
Kejsaren bodde i palatset bara till juni 1762, varefter han, utan att veta om det, lämnade det för alltid, flyttade till sin älskade Oranienbaum, där han undertecknade ett avstående i slutet av juli, kort därefter dödades han i Ropsha-palatset. .
Katarina II:s "lysande ålder" började, som blev den första riktiga älskarinna till Vinterpalatset, och den sydöstra risalit, med utsikt över Millionnaya Street och Palace Square, blev den första av "residenszonerna" för ägarna av palatset. Efter kuppen fortsatte Katarina II i princip att bo i ett elisabethanskt palats i trä, och i augusti åkte hon till Moskva för sin kröning. Byggnadsarbetet i Zimny upphörde inte, men de utfördes redan av andra arkitekter: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Yuri Felten. Rastrelli skickades först på semester och gick sedan i pension. Catherine återvände från Moskva i början av 1863 och flyttade sina kammare till den sydvästra risalit, vilket visar kontinuiteten från Elizabeth Petrovna till Peter III och till henne, den nya kejsarinnan. Allt arbete på västra flygeln har ställts in. På platsen för Peter III:s kammare, med personligt deltagande av kejsarinnan, byggdes ett komplex av Catherines personliga kamrar. Det inkluderade: publikkammaren, som ersatte tronrummet; Matsal med två fönster; Toalett; två avslappnade sovrum; Budoar; Kontor och bibliotek. Alla rum var designade i stil med tidig klassicism. Senare beordrade Catherine att omvandla ett av de vardagliga sovrummen till Diamantrummet eller Diamantrummet, där dyrbar egendom och kejserliga regalier förvarades: en krona, en spira, klot. Regalierna låg i mitten av rummet på ett bord under en kristallkåpa. När nya smycken införskaffades dök det upp glasade lådor fästa på väggarna.
Kejsarinnan bodde i Vinterpalatset i 34 år och hennes kammare utökades och byggdes om mer än en gång.
Paul I bodde i Vinterpalatset under sin barndom och ungdom, och efter att ha fått Gatchina som en gåva av sin mor i mitten av 1780-talet lämnade han det och återvände i november 1796 och blev kejsare. I palatset bodde Pavel i fyra år i Katarinas ombyggda kammare. Hans stora familj flyttade med honom och bosatte sig i sina rum i den västra delen av palatset. Efter anslutningen började han omedelbart bygga Mikhailovsky-slottet, utan att dölja sina planer på att bokstavligen "riva av" vinterpalatsets interiörer och använda allt av värde för att dekorera Mikhailovsky-slottet.
Efter Pauls död i mars 1801 återvände kejsar Alexander I omedelbart till Vinterpalatset. Palatset återställde status som den huvudsakliga kejserliga residenset. Men han ockuperade inte kamrarna i den sydöstra risalit, han återvände till sina rum, belägna längs den västra fasaden av Vinterpalatset, med fönster med utsikt över amiralitetet. Lokalerna på andra våningen i sydvästra risalit har för alltid förlorat sin betydelse som statschefens inre kammare. Reparationen av Paul I:s kammare började 1818, strax före ankomsten av kungen av Preussen, Fredrik Vilhelm III, till Ryssland, och utnämnde "kollegial rådgivare Karl Rossi" till ansvarig för arbetet. Allt designarbete gjordes enligt hans ritningar. Från den tiden kallades rummen i denna del av Vinterpalatset officiellt de "preussisk-kungliga rummen", och senare - Vinterpalatsets andra reservhalva. Den är skild från den första halvan av Alexander Hall, i plan, denna halva bestod av två vinkelräta enfilader med utsikt över Palace Square och Millionnaya Street, som var förbundna på olika sätt med rum med utsikt över innergården. Det fanns en tid då Alexander II:s söner bodde i dessa rum. Först Nikolai Alexandrovich (som aldrig var avsedd att bli den ryska kejsaren), och sedan 1863 hans yngre bröder Alexander (blivande kejsaren Alexander III) och Vladimir. De flyttade ut från Vinterpalatsets lokaler i slutet av 1860-talet och började sitt självständiga liv. I början av 1900-talet bosatte sig dignitärer från den "första nivån" i rummen i den andra reservhalvan och räddade dem från terroristbomber. Från början av våren 1905 bodde S:t Petersburgs generalguvernör Trepov där. Sedan, hösten 1905, bosatte sig premiärminister Stolypin och hans familj i dessa lokaler.
Rummen på andra våningen längs den södra fasaden, vars fönster är placerade till höger och vänster om huvudporten, gavs av Paul I till sin fru Maria Feodorovna 1797. Pauls intelligenta, ambitiösa och viljestarka fru under hennes änkatid lyckades bilda en struktur som kallades "kejsarinnan Maria Feodorovnas avdelning." Det var engagerat i välgörenhet, utbildning, återgivning Sjukvård företrädare för olika klasser. År 1827 gjordes reparationer i kamrarna som upphörde i mars och i november samma år dog hon. Hennes tredje son, kejsar Nicholas I, bestämde sig för att bevara hennes kammare. Senare bildades den första reservhalvan där, bestående av två parallella enfilader. Det var den största av palatshalvorna och sträckte sig längs andra våningen från Vita salen till Alexandersalen. År 1839 bosatte sig tillfälliga invånare där: Nicholas I:s äldsta dotter, storhertiginnan Maria Nikolaevna och hennes man, hertigen av Leuchtenberg. De bodde där i nästan fem år, tills Mariinskijpalatset stod färdigt 1844. Efter kejsarinnan Maria Alexandrovnas och kejsaren Alexander IIs död blev deras rum en del av den första reservhalvan.
På första våningen i den södra fasaden mellan kejsarinnans ingång och fram till huvudporten som leder till den stora borggården, var fönstren på Palace Square lokalerna för Duty Palace Grenadiers (2 fönster), Candle Post (2) fönster) och kontoret för Military Camping Office of the Emperor (3 fönster). Därefter kom lokalerna för "Hoff-Fourier- och Kamer-Furier-positionerna". Dessa lokaler slutade vid kommendantens ingång, till höger om vilken fönstren i lägenheten till kommendanten på Vinterpalatset började.
Hela tredje våningen i den södra fasaden, längs med den långa brudtärnakorridoren, upptogs av vaktdamernas lägenheter. Eftersom dessa lägenheter var tjänstebostadsutrymmen, på uppdrag av företagsledare eller kejsaren själv, kunde vaktmästare flyttas från ett rum till ett annat. Några av de blivande damerna gifte sig snabbt och lämnade Vinterpalatset för alltid; andra möttes där inte bara ålderdom, utan också döden ...
Den sydvästra risalit under Katarina II ockuperades av palatsteatern. Den revs i mitten av 1780-talet för att rymma rum för kejsarinnans många barnbarn. Inne i risalit var en liten sluten innergård anordnad. Den blivande kejsaren Paul I:s döttrar bosattes i rummen i den sydvästra risalit. 1816 gifte sig storhertiginnan Anna Pavlovna med prins William av Orange och lämnade Ryssland. Hennes kammare gjordes om under ledning av Carlo Rossi för storhertig Nikolai Pavlovich och hans unga fru Alexandra Feodorovna. Paret bodde i dessa rum i 10 år. Efter att storhertigen blev kejsar Nicholas I 1825, flyttade paret 1826 till den nordvästra risalit. Och efter äktenskapet mellan arvtagaren-tsarevich Alexander Nikolayevich med prinsessan av Hessen (blivande kejsarinnan Maria Alexandrovna), ockuperade de lokalerna på andra våningen i sydvästra risalit. Med tiden blev dessa rum kända som "Hälften av kejsarinnan Maria Alexandrovna"
Bilder på Vinterpalatset
